Perjalanan
MatadorU akan mengajar anda kemahiran yang anda perlukan untuk menjadi wartawan perjalanan.
THERE'S A frasa lama Brian Eno kononnya berkata tentang Velvet Underground. Ia berlaku seperti "apabila album Velvet Underground pertama keluar, hanya kira-kira 1, 000 orang membelinya, tetapi setiap mereka membentuk band rock dan roll."
Saya tidak pasti apa jualan buku pertama Raymond Carver, tetapi pada tahap pengaruh artistik, anda boleh memohon kenyataan yang serupa. Orang membacanya dan mahu menjadi penulis. Atau mereka membacanya dan ia benar-benar mempengaruhi gaya mereka.
Cara kita mengamalkan karya seorang artis adalah perkara yang paling penting. Ia lebih penting daripada "kebenaran" mengenai kehidupan seorang penulis. Bagaimanakah pembelajaran tentang masa remaja Lou Reed mungkin dibandingkan dengan pendengaran "Candy Says" untuk kali pertama semasa anda sendiri?
Inilah sebabnya apabila saya mengetahui bahawa editor Gordon Lish bertanggungjawab terhadap apa yang saya sukai tentang cerita pendek Carver, ia tidak menjejaskan bagaimana saya merasakannya sebagai seorang penulis. Sekiranya ada sesuatu yang membuatkannya kelihatan lebih nyata.
Pada bulan Disember 2007, New Yorker menerbitkan versi asal Carver's "Beginners" cerita yang disebarkan dengan pengeditan Gordon Lish supaya anda dapat membandingkan draf itu dengan versi akhir cerita yang diterbitkan sebagai "Apa yang Kami Bincangkan Mengenai Apabila Kita Bercakap Mengenai Cinta."
Cerita ini adalah tentang sekumpulan kawan-kawan yang berusia 30-an lewat duduk sambil minum dan menceritakan hubungan yang berbeza, kemalangan, dan orang yang membunuh diri. Seperti kebanyakan karya Carver, terdapat plot / aksi yang minima, tetapi sebaliknya sejenis ketegangan (dan perasaan belas kasihan yang sangat kuat) yang nampaknya mendorong semua ke hadapan.
Berikut adalah beberapa nota mengenai cara cerita disunting (dan dalam beberapa kes, ditulis semula, oleh Gordon Lish). Dalam contoh yang disebutkan, saya telah mengekalkan pemformatan seperti yang dicetak di New Yorker, dengan pemogokan + Gordon Lish / tulisan dalam huruf tebal.
1. Rujukan atau referensi sementara kepada backstory dipotong atau dikurangkan dengan ketara.
Contoh: Kami berdua duduk di sekeliling meja dapur minum gin. Ia adalah petang Sabtu. Cahaya matahari memenuhi dapur dari tingkap besar di belakang wastafel.
Ex: Dia berkata ketika dia masih muda, dia telah menghabiskan masa lima tahun dalam seminari sebelum berhenti untuk pergi ke sekolah perubatan. Beliau telah meninggalkan Gereja pada masa yang sama, tetapi dia berkata dia masih memandang kembali pada tahun-tahun dalam seminari sebagai yang paling penting dalam hidupnya.
Sepanjang cerita, Lish memotong rujukan kepada detik-detik tertentu dalam masa dan latar belakang tertentu. Ini mempunyai kesan untuk membuat cerita seolah-olah "lebih baik, " seperti ketika kita melihat kembali pada masa yang kita jarang ingat hari yang tepat (atau jika kita melakukannya tidak begitu penting), tetapi cenderung menganjurkan kenangan kita dengan "tempoh."
Sekiranya anda membayangkan cerita sebagai sebuah filem, anda akan mengalihkan backstory (di mana anda perlu memotong ke adegan yang berbeza atau kilas balik) dan merujuk kepada masa juga membuat keseluruhan naratif bergerak dengan lebih cepat, dengan ketegangan yang lebih. Ia memberi anda rasa bahawa anda sedang mempercepatkan sesuatu (mungkin buruk) berlaku.
2. Setiap kalimat yang mengandungi dua klausa mudah yang berkaitan dengan konjungsi "tetapi" dipecahkan kepada dua ayat berasingan
Ex: Kami tinggal di Albuquerque, kemudian. Tapi kita semua dari tempat lain.
Ini, salah satu elemen yang paling khas gaya Carver, sebenarnya bukan cara dia menulis draf; ia adalah cara Lish menyalinnya. Walaupun ini adalah unsur linguistik yang sangat halus, ia penting (terutamanya mengingat masa di mana ia telah diterbitkan) kerana (a) ia "melanggar" peraturan yang anda tidak memulakan hukuman dengan konjungsi, (b) gaya prosa lama yang dipelopori oleh Hemingway menghasilkan kalimat majmuk yang panjang dengan klausa yang kerap tidak mempunyai kaitan dengan satu sama lain tetapi turut bergabung dengan konjungsi, dan yang paling penting, (c) memberikan teks ini yang terfragmentasi dan mendalam sebagai jika penyampai tidak mampu melepaskannya (atau sesuatu) tetapi terpaksa menahan segala sesuatu yang dikatakannya dengan pemikiran atau emosi lain.
3. Apa-apa dialog yang tidak terdengar seperti bagaimana orang-orang sebenarnya bercakap ditukar kepada bahasa vernakular
Ex: Bahawa pasangan lama yang mengalami kecelakaan kereta ini mengalami kecelakaan di luar negara? Seorang kanak-kanak melanda mereka dan mereka semua telah koyak sehingga menjadi najis.
Contoh: Saya ingin mengetuk pintu dan membebaskan sarang lebah di rumah.
Terdapat kesan lain yang ditambah atau ditekankan oleh Lish seperti pembinaan selari, pengulangan frasa tertentu ("apa yang kita sedang bicarakan"), dan juga mengubah akhir, bagaimanapun, nota di atas adalah yang paling mudah untuk menarik dari cerita dan terangkan.
Secara keseluruhannya, saya rasa bahawa Lish tidak begitu memakai visi sendiri mengenai apa yang dia fikir cerita itu harus, tetapi lebih mengenal pasti aspek tertentu gaya Carver yang boleh dipeluwap dan diperbesarkan sehingga ia lebih "Carver" daripada yang asal. Saya fikir ini merupakan karya utama editor.
Untuk penulis (walaupun pengembara perjalanan atau bukan fiksyen), pelajaran yang jelas di sini ialah sama ada anda bekerja dengan orang lain atau hanya mengedit sendiri secara berterusan, ada cara yang tidak terhingga untuk mengulangi ungkapan, pembinaan kalimat, jumlah maklumat latar belakang / temporal, dan puluhan unsur lain untuk mencapai kesan spesifik dengan cerita anda.
