Esei Foto: Perlahan Fotografi Di New Zealand - Matador Network

2024 Pengarang: Sierra Adderiy | [email protected]. Diubah suai terakhir: 2023-12-17 12:15

Foto + Video + Filem

[Nota: Kisah ini dihasilkan sebagai sebahagian daripada Program Glimpse Correspondents, di mana sepuluh penulis dan jurugambar menerima sokongan dan sokongan editorial untuk membangunkan dua naratif bentuk panjang untuk Matador. Program Glimpse Correspondents dibuka setiap musim gugur dan musim bunga kepada sesiapa sahaja yang akan hidup, melancong, bekerja atau belajar di luar negara selama lebih dari sepuluh minggu.]

Saya boleh SENARAI semua barangan saya di sini: mereka membungkus dengan kemas ke dalam van kecil yang merupakan perkara yang paling dekat dengan rumah saya di New Zealand. Saya tidak mempunyai banyak, tetapi saya mempunyai masa.

Saya mempunyai masa untuk mendidih air di atas sebuah dapur yang botol gasnya hampir kosong, untuk mengetuk papan pemotongan, memotong buah-buahan ke dalam kiub kemas untuk sarapan pagi, berjalan perlahan-lahan dan berhenti sering. Ini musim sejuk lalu ketika malam jatuh - awal jauh ke selatan - tidak ada yang perlu dilakukan kecuali minuman teh dan membaca.

Gambar-gambar ini dibuat untuk mencerminkan nilai yang saya dapati dalam sumber masa yang berharga. Mereka mengatasi keupayaan pascamoden kita untuk menangkap dan berkongsi imej dengan serta-merta, melukiskan proses membuat imej sebanyak mungkin untuk meningkatkan kesedaran saya tentang tempat-tempat yang saya telah. Saya ingin mengelakkan kemudahan untuk memegang sesuatu di lengan panjang dan menolak butang: Saya mahu duduk diam, menjiplak ke dalam pemidang tilik kecil. Saya mahu biola dan memutar dan melekat bersama-sama dengan pita saluran. Saya mahu menjadikannya keras dan lambat mungkin.

Saya bermula pada hari pertama bahawa teman wanita saya dan saya tiba di Pulau Selatan, setelah bergegas dari pekerjaan terakhir kami, terdesak untuk kembali ke jalan raya dan melintasi Selat Cook. Di kedai terpakai di pelabuhan kecil Picton, saya membeli enam buah biskuit dan kopi kopi yang telah dibunuh dengan harga $ 10, sebelum kami ditampung dengan bahan makanan dan mengikut jalan pantai di sekitar bukit-bukit curam dan air jernih Marlborough Sounds.

Diletakkan di tepi air pada keesokan harinya, saya melukis kot hitam dan membuat lubang-lubang kecil di pangkalan untuk membuat kamera lubang-lubang asas. Malam itu, bekerja dengan cahaya obor yang dibungkus dalam beg merah supaya tidak mendedahkannya, saya merobek kertas fotografi sehingga membuat negatif, mengikat mereka ke dalam penutup.

Kalungan ini menjadi ancaman bagi kehidupan kita: melancarkan van setiap kali kita membuka pintu dengan jelas, tanpa mengira di mana ia telah disimpan atau ketenangan lokasi kita. Menggunakan kamera ini memaksa saya untuk benar-benar berfikir tentang apa yang saya memotret, kerana saya hanya boleh membuat satu pendedahan setiap timah setiap hari, menggantikan negatif dalam gelap setiap petang. Saya membawa lima daripada mereka berjalan-jalan dua malam (atau mendaki, seperti yang disebut Kiwis), dengan bersungguh-sungguh mengatur mereka di atas meja-meja pondok belakang untuk upacara malam. Hanya empat daripada lima belas negatif yang boleh digunakan.

Kegembiraan menggunakan kamera ini walaupun adalah perasaan sihir - keheningan banjir cahaya melalui lubang jarum ketika saya mengupas kembali shutter kadbod adalah antitesis yang indah untuk klik dan angin kamera filem atau bip yang gagap digital. Kerana apertur yang membolehkan cahaya ke dalam timah sangat kecil, dan kertas tidak sensitif seperti filem, negatif harus terdedah untuk jangka masa panjang (sekitar tiga puluh saat di bawah sinar matahari) dan ini mendorong saya ke arah masa meditasi yang singkat seperti saya mendedahkan mereka, duduk sangat, menghitung detik dan melihat dengan teliti pada subjek gambar. Duduk atau berlutut walaupun selama setengah minit menjadikan anda sedar akan lebih banyak lagi di sekeliling anda. Salji menggegarkan lutut yang menanggung berat badan anda, anda perhatikan pergerakan serangga di rumput, hujan mengalir lebih keras pada tudung anda.

Apabila merakam filem 35mm yang tetap pada kamera kecil pada tahun 1970-an saya cuba menggunakan prinsip yang sama, dan telah diingatkan tentang usaha yang digunakan untuk memasuki setiap gambar yang diambil dan disebarkan. Kain plastik kecil hitam dan putih terakru di dalam kotak kayu kecil di dalam van sehingga kami sampai ke Arthur's Pass, sebuah penempatan gunung tinggi di Alps Selatan, di mana saya membangun beberapa gulungan filem di tempat perlindungan perkhemahan di tengah-tengah kampung - tempat pertama dalam beberapa hari dengan air yang diperlukan. Pita-pita negatif telah terngiang dari kasau, titik balik yang halus untuk peralatan khemah dan basikal yang dikeringkan oleh para peminat sambil menunggu musim salji yang terlambat.

Selama beberapa minggu, filem dan negatif kertas yang tidak diproses dibina, masih menahan imej dari pandangan. Kami mengembara jauh ke selatan ke negara pertanian tinggi yang membentuk kaki bukit Alps Selatan, dan tidak sampai ke Christchurch, bandar terbesar di Pulau Selatan, saya dapat melihat imej beberapa minggu yang lalu.

Alkimia fizikal untuk membangun dan menetapkan negatif kertas menimbulkan sambungan ingatan yang kuat untuk perjalanan kami, dan jangka masa tiga puluh enam bingkai hitam dan kelabu memetakan perubahan ketinggian dan landskap yang telah kami lalui. Tahap ini adalah sangat sentuhan, aspek fotografi yang pasti telah hilang melalui pendigitan.

Saya berharap saya boleh memegang filem-filem sehingga tingkap untuk anda, atau anda boleh merasakan tepi kasar di mana saya mengoyakkan kertas dan mencium bahan kimia: setiap gambar yang digunakan untuk dibuat seperti ini, disentuh oleh banyak tangan sebelum mencari cetakan.