Perjalanan
Petua dalam artikel ini melengkapi kurikulum program Penulisan Perjalanan di MatadorU.
PENDEDAHAN LENGKAP: Jawatan ini adalah sebagai tindak balas kepada permintaan pembaca GBSNP Varma, yang ingin saya menulis di "Ladang Abstraksi" dalam konteks bagaimana ia berkaitan dan boleh digunakan oleh penulis perjalanan.
NOTA:
1. "Ladder of Abstraction" adalah konsep yang awalnya dipopulerkan oleh SI Hayakawa setengah abad lalu dalam teks klasik sekarang: Bahasa dalam Pemikiran dan Tindakan.
2. Nota menarik: Hayakawa menambah kata pengantar pada edisi 1949 buku yang mengandungi amaran berikut:
Versi asal buku ini, Language in Action, diterbitkan pada tahun 1941, dalam banyak aspek respon terhadap bahaya propaganda, terutama sebagai contoh dalam kejayaan Adolf Hitler untuk memujuk jutaan orang untuk berkongsi pandangan gila dan merosakkannya. Ia adalah keyakinan penulis itu, kerana ia tetap sekarang, bahawa setiap orang perlu mempunyai sikap kritikal terhadap bahasa - sendiri dan orang lain - baik demi kesejahteraan pribadinya dan untuk berfungsi dengan baik sebagai warganegara.
3. Tangga abstraksi adalah hierarki untuk bahasa berdasarkan "konkriteness" atau kekhususannya.
Dalam contoh di sebelah kanan, semasa anda bergerak ke atas tangga ia pergi dari spesifik, konkrit, ke lebih umum, abstrak.
Perhatikan bagaimana elemen yang paling spesifik, "M16A2 Rifle" mungkin atau mungkin tidak dapat dikenalpasti bergantung pada latar belakang seseorang, sedangkan "senapan" yang paling spesifik kedua akan hampir dikenali secara universal.
Sebaliknya, dengan konsep yang paling abstrak seperti "Instrumen Perang" dan "Bahan" akan dikenali secara universal sebagai konsep, namun tanpa sifat / sifat yang boleh dikenalpasti, mereka tetap terbuka untuk interpretasi seseorang sejauh makna.
4. Bahwa penulis yang tidak berkemahiran cenderung untuk bergerak ke atas dan ke bawah tangga abstraksi dalam pergeseran besar (sering bermula di bahagian bawah - insiden khusus / anekdot - kemudian tinggal dekat tengah untuk sebagian besar cerita sebelum beralih ke beberapa abstraksi besar / generalisasi / moral pada akhirnya), penulis yang paling mahir terus bergerak ke atas dan ke bawah tangga sepanjang peralihan cerita dalam setiap ayat dan juga ayat.
Berikut ini diambil dari salah satu kisah perjalanan kegemaran saya sepanjang zaman, "Penghantaran Keluar" David Foster Wallace, sebuah akaun penumpang di kapal pesiar mega Nadir, yang pada asalnya diterbitkan pada tahun 1996 di Harper's:
Mornings di pelabuhan adalah masa yang istimewa untuk separa agoraphobe, kerana hanya orang lain yang dapat melepaskan kapal dan pergi ke pantai untuk Pelancongan Shore Organisata atau untuk barang-barang pelancongan yang tidak berstruktur, dan geladak atas mv Nadir mempunyai kualiti sepi anda yang lazat rumah orang apabila anda berada di rumah sakit sebagai kanak-kanak dan semua orang hilang. Kami berlabuh di Cozumel, Mexico. Saya berada di Deck 12. Pasangan lelaki dalam T-shirt syarikat perisian berjoging secara harfiah oleh setiap beberapa minit, tetapi selain itu saya dan zink oksida dan topi dan kira-kira seribu kosong dan sama-sama dilipat kerusi dek.
5. (a) Perhatikan bagaimana DFW bergerak ke atas dan ke bawah tangga abstraksi, menggunakan istilah yang lebih umum (seperti "kualiti yang sepi" dari "rumah orang anda") untuk menyampaikan keadaan (sedang berada di kapal pesiar mewah) yang mungkin tidak dapat dikenali kepada ramai orang.
(b) Dia juga juxtaposes dan bermain dengan lapisan yang berlainan tangga ("Kami berlabuh di Cozumel, Mexico" vs. "Saya di Deck 12.") untuk menyatakan pelbagai lapisan realiti dan kehelannya, pengasingan, dan penebat daripada mereka.
(c) "tugasan" Bonus - mengenal pasti 5 tempat DFW beralih ke atas dan ke bawah tangga abstraksi dalam perenggan ini.
6. Di beberapa bahagian di sini di Matador termasuk:
* Nota Pengkodifikasi dan Komodifikasi dalam Penulisan Perjalanan
* Bagaimana Mengetahui Argumen yang Hilang
* 3 Gaya Menulis yang Membunuh Keaslian [Nota: Dalam penglihatan semula ini nampaknya tajuk yang betul-betul menghisap.]
Saya telah cuba mengenali / menganalisis corak umum dalam penulisan perjalanan, terutamanya keterlibatan generalisasi, klise, abstraksi (bahagian atas tangga), serta pembinaan retorik dan cara lain di mana penulisan perjalanan dikodifikasikan. Pada umumnya saya telah menggalakkan bahasa konkrit-menggunakan kata-kata dan nama-nama yang tepat untuk sesuatu-sebagai titik permulaan untuk ketelusan dalam gaya naratif seseorang.
7. (a) Namun, analisis yang lebih berkesan mungkin bermula dengan pemahaman bukan hanya bahasa konkrit tetapi keseluruhannya pada tangga abstraksi. Sebagai contoh, ciri-ciri yang sangat umum dalam banyak kisah perjalanan bermula dengan tetapan yang, dalam usaha mereka untuk "memulakan dengan bang", menggunakan bahasa tertentu sedemikian sehingga mereka dapat membunyikan, ironisnya, seperti abstraksi atau klise, dan mungkin mengasingkan pembaca. Inilah cerita yang bermula seperti:
"Sharwa Nuktpa memberi saya cawan ketiga yak susu ketika tuk tuk melantun di sepanjang jalan berliku ke Dhulikhel."
(b) Kembali ke kisah yang membawa kepada komen / permintaan GBSNPVarma untuk saya menulis tentang perkara ini, saya mula cukup banyak di tengah-tengah tangga:
Saya tidak pernah melihatnya di bandar.
(c) Saya perlahan-lahan mendapat lebih konkrit dalam penerangan saya:
Dia sentiasa mempunyai sesuatu di tangannya atau di atas bahunya: sebuah kren klep, sebuah kereta sorong yang berisi wortel, hos, pam air, sekop, gulung dawai bailing, parang, timbunan fenceboards.
(d) Perlu diperhatikan bahawa semua perkara ini, walaupun konkrit, masih boleh dikenali secara umum.
(e) Saya sebenarnya tidak mendapat "penjelasan" yang konkrit sehingga bahagian kedua:
Oleh kerana kami telah berpindah di sini¹ lapan bulan yang lalu, ladang telah dibahagikan untuk kejiranan masa depan.
¹ El Bolsón, Patagonia, Argentina
(f) Saya mengakhiri cerita di tempat yang sama di tangga ketika saya memulakannya.
(g) Saya tidak benar-benar berfikir tentang tahap abstraksi seperti yang saya tulis cerita ini, tetapi hanya menulisnya dengan cara yang saya perhatikan peristiwa-peristiwa sebenar di aras tanah yang mungkin.
8. Satu nota terakhir ialah kata benda (orang - tempat - benda) secara semulajadi sesuai dengan tangga, pertimbangkan kata kerja / frasa lisan juga: menari salsa >> menari >>> melangkah.
Sebagai kesimpulan, saya tidak fikir tentang tahap abstraksi dalam apa-apa segi yang betul atau salah, tetapi lebih banyak lagi dalam konteks penerapannya, memahami betapa konkrit berbanding bahasa abstrak mempengaruhi pembaca.
Sambungan Komuniti
Terima kasih GBSNPVarma kerana meminta saya menulis tentang ini.
