Perjalanan
DALAM HIDUP SEHAT kita secara serentak memproses berpuluh-puluh pemikiran, kenangan, idea dan emosi. Cerita-cerita yang kelihatan nyata dan hidup adalah cerita yang mengandungi beberapa lapisan.
Walau bagaimanapun, penulis awal biasanya berfokus pada satu perkara pada satu masa.
Berikut adalah dua teknik yang akan menambah kedalaman dan lapisan pada naratif perjalanan anda.
1. Objek Korelatif
Salah satu teknik paling mudah tetapi paling kuat untuk penerangan, penyataan, dan emosi watak-watak, dipanggil korelatif objek.
Idea ini adalah bahawa bukan hanya menyatakan bagaimana seorang watak merasakan atau berfikir, penulis mencadangkannya, dengan menggunakan korelasi antara objek dan cara watak atau perbuatannya.
- Contoh 1 (Asas) "Saya berasa kesepian."
- Contoh 2 (Objek Korelatif) "Saya akan pergi ke pelabuhan pada waktu senja dan melihat kapal-kapal yang terikat dengan khemah mereka."
Contoh pertama - "Saya merasa kesepian" - hanya berfungsi pada satu tahap, menceritakan bagaimana watak itu terasa. Contoh kedua - jika diletakkan dalam konteks yang sesuai - berfungsi pada sekurang-kurangnya dua tahap, menunjukkan bagaimana watak itu merasakan dengan lancar meneruskan narasi cerita.
Salah satu contoh yang paling terkenal sepanjang masa ialah adegan "bacon fat" dalam cerita Hemingway "Rumah Askar".
Harold Krebs, seorang tentera muda yang kembali ke Kansas selepas terluka dalam WWI, tidak dapat kembali bekerja, kepada ideal ibunya "kehidupan yang normal." Sekarang dia harus menanggung pertanyaannya di meja sarapan:
"Saya terlalu bimbang tentang kamu, Harold, " ibunya melanjutkan. "Saya tahu godaan yang anda mesti terdedah. Saya tahu betapa lemahnya lelaki. Saya tahu apa yang anda miliki, bapa saya sendiri, memberitahu kami tentang Perang Saudara dan saya telah berdoa untuk anda. Saya berdoa untuk anda sepanjang hari, Harold."
Krebs melihat pengerasan lemak bacon di atas pinggannya.
Dalam bacaan anda, mulailah dimaklumkan apabila penulis menggunakan korelatif objektif untuk meluahkan perasaan watak. Apabila memohon untuk menulis perjalanan, titik permulaan yang baik adalah untuk mengingati pemandangan dan perhatikan apa yang masuk ke dalam fikiran terlebih dahulu.
Perlu diingat bahawa objek yang paling berkesan adalah universal, perkara-perkara yang semua orang dapat gambar dan berkaitan dengan serta-merta.
Adakah muzik tertentu yang bermain? Ciri landskap? Perlu diingat bahawa objek yang paling berkesan adalah universal, perkara-perkara yang semua orang dapat gambar dan berkaitan dengan serta-merta.
Eksperimen dengan apa sahaja yang anda mahu gunakan, cuba cara yang berbeza untuk menghubungkan objek itu ke pemikiran dan emosi watak tengah anda. Seperti mana-mana teknik baru, ia mungkin akan keluar dengan cepat dan dipaksa pada mulanya, tetapi akan mengalir secara semula jadi dengan amalan.
2. Watak Kecil Sebagai Cermin
Sama dengan korelatif objek, cara seorang watak utama berinteraksi dengan watak kecil juga boleh digunakan seperti cermin - mencerminkan emosi semasa memandu naratif ke hadapan.
Berikut adalah contoh dari memoir Timebends Arthur Miller. Arthur baru saja bertemu dengan kenalan lama sambil mendapat potongan rambut. Perhatikan bagaimana, seperti objek korelatif, tindakan barber (watak kecil) digunakan untuk mencadangkan pelbagai emosi yang watak utama merasakan:
"Saya akan datang lagi, " kataku, dengan rasa tidak puas hati yang saya tidak akan kerana tiada apa-apa yang tersisa di antara kita, atau jika saya melakukannya, dia tidak akan berada di sini. Dia mengangguk dan seolah-olah tahu ini juga, dan berjalan ke pintu dan ke jalan gelap pada akhir hari yang lain. Tukang gunting rambut, selesai, menyelinap keluar separa kain kafan saya dan menggelengkan rambut ke lantai, tanpa berkata apa-apa. Dia telah menangkap kesejukannya, gangguan yang saya bawa kepadanya.
Seperti dahulu, cari tempat di mana para penulis menggunakan watak kecil untuk membantu menggambarkan emosi watak utama. Kemudian percubaan dengan teknik dalam tulisan anda sendiri.
Menggunakan watak kecil sebagai cermin boleh sangat berguna dalam penulisan perjalanan, yang begitu sering kaya dengan watak-watak kecil-orang di jalanan, nelayan, saudagar, pelancong lain, dll.
Apabila penulis gagal memasukkan orang-orang ini ke dalam konteks emosi cerita, mereka sering menjadi seperti pemandangan, atau kadbod kadbod-dan dengan itu kisah itu kehilangan ketepatannya.
