Perjalanan
Muzik pop Korea mempunyai masalah. Ia bukan kerana ia tidak berfungsi dengan baik. Malah, menurut data Twitter yang geotagged, K-pop membunuhnya di Tokyo, Bangkok dan Kuala Lumpur, dan ia juga ditangkap di Arab Saudi dan Poland juga.
Masalahnya ialah rawatan wanita K-pop. Walaupun sangat menghiburkan, genre ini berfungsi sebagai kesaksian saccharine kepada cara-cara di mana wanita-wanita Korea yang muda, walaupun di antara yang paling berpendidikan di dunia, disalah tafsir, diperdaya dan diwarisi oleh undang-undang oleh industri multibillion dollar yang menghasilkan keuntungan yang luar biasa dari eksploitasi mereka.
Bintang lelaki pasti dieksploitasi juga. Tetapi artis perempuan mengalami piawaian berat ganda, terutamanya apabila membayar dan kehidupan peribadi mereka.
Pengaruh muzik barat pertama kali melanda Korea pada lewat 1800-an, tetapi K-pop tidak dilahirkan sehinggalah pembebasan lagu "Nan Arayo" (Seo Taiji dan Boys) pada tahun 1992, yang melukakan penonton dengan pancutan yang menarik dan penggunaan lirik rap. Tiga tahun kemudian, Korea Selatan memulakan kerjayanya sebagai "idola" kumpulan pertama, band boy HOT, diikuti pada tahun 1997 oleh kumpulan gadis utama yang pertama, SES Sejak itu hingga awal 2000-an, genre baru masuk ke pasar Jepun dan Asia Tenggara. Kemudian ia meletup. Jualan eksport ditembak daripada $ 631 juta pada tahun 2005 kepada $ 2.5 bilion pada tahun 2007. Pada tahun 2010, label rekod SM Entertainment melaporkan jualan $ 84.6 juta, tetapi dalam masa dua tahun, jualan naik menjadi $ 200 juta - tahun yang sama "Gangnam Style" menjadi yang pertama Video YouTube mencapai satu bilion pandangan.
K-pop empayar kini mungkin eksport terbesar di negara ini, namun produk yang dimajukan, menetas dengan citra bubblegum dan refrains tanpa pengertian, terlalu sering sangat seksis. Untuk memastikan, banyak lagu vapid yang sengaja menyala lirik - kesesuaiannya adalah raja. Selain itu, K-pop bukanlah satu-satunya genre muzik yang penuh dengan kandungan seks. J-pop dan C-pop tidak lebih baik, manakala hip-hop Amerika dikatakan lebih buruk. Perbezaannya adalah, apabila J. Lo mengecewakannya, jelas bahawa dia adalah seorang penari yang tidak mengenali, dan Lady Gaga dapat menyanyi bumbung di Carnegie Hall. Tetapi apabila ia datang kepada rakan Korea mereka, bakat adalah pilihan. Kecantikan fizikal adalah segalanya.
"Mereka meminta saya menyanyi, dan saya bukan penyanyi terbaik, " kata bekas anggota TAHITI Sarah Wolfgang, yang dahulunya dikenali sebagai Hanhee, berkata tentang perekrutannya dalam temu bual baru-baru ini. Tetapi itu tidak penting dalam K-pop, katanya, kerana "segala-galanya boleh disentuh." Semasa AMA Reddit pada Mei 2014, apabila ditanya sama ada dia suka K-pop, Wolfgang menjawab, "Saya benci. Tidak seorang pun artis sebenar. "Dia juga menegaskan bahawa lagu-lagu, rutin tarian dan pakaian diserahkan kepada penghibur yang" sedikit tidak mempunyai input artistik, "dan para peminat menyukai kumpulan tertentu kerana rupa mereka, " bukan kerana mereka berbakat."
Tetapi di dunia Plasticine K-pop, kelihatan sama seperti yang dihasilkan sebagai bakat: Sebelum debut formal mereka, kedua-dua artis lelaki dan perempuan sering terpaksa menjalani pembedahan kosmetik. Ingenues yang segar boleh merosot, tetapi melainkan jika mereka bekerja untuk YG Entertainment - yang melarang kumpulan gadisnya daripada berada di bawah pisau - memilih daripada pembedahan sama seperti memilih keluar dari industri. Seperti yang dikatakan oleh Patricia Marx dari New Yorker, budaya pop Korea "bukan hanya bentuk muzik apa yang harus anda dengarkan tapi apa yang anda sepatutnya kelihatan semasa mendengarnya, " sambil menambah bahawa pekerjaan hidung dan pembedahan dua mata kelelawar kini sudah tamat pengajian sekolah menengah hadiah di Korea. Menurut BBC, 50 peratus wanita Korea Selatan berusia 20-an kini menjalani pembedahan kosmetik.
Tetapi ini hanya sebahagian daripada masalah ini. Apabila direkrut, idola masa depan menandatangani perjanjian yang dikenali sebagai "kontrak hamba, " yang boleh bertahan lebih dari satu dekad, mengehadkan hubungan mereka dengan dunia luar dan menawarkan pampasan ganti sebagai balasan. Pelatih tinggal di asrama di mana mereka diajar untuk menyanyi dan menari, memberitahu apa yang hendak dimakan, apabila setakat ini (pelakon tunggal lebih menarik kepada peminat) dan bagaimana untuk bertindak. Kedua-dua butiran terakhir ini adalah penting, kerana dalam masyarakat Confucian seperti Korea, ketika forum sembang mula berdering dengan khabar angin bahawa bintang pop wanita berkencan atau dia bertindak dengan tidak sengaja, itulah kariernya.
Sebagai contoh, apabila kumpulan Girls 'Generation (SNSD) yang sangat popular menonjolkan mata mereka pada sebuah pameran kanak-kanak semasa pameran pelbagai televisyen pada tahun 2008, ini mendorong para peminat untuk menghina mereka secara terbuka di Konsert Dream tahunan tahun itu, di mana ahli penonton biasanya menunjukkan artis mereka sokongan dengan mewujudkan lautan cahaya dengan kayu terang. Apabila SNSD mengambil ke panggung, penonton menyambut mereka dengan senyap mati dan gelap kegelapan untuk tempoh set mereka.
Memaparkan seperti Nicki Minaj memanggil Miley Cyrus sebagai "jalang" pada majlis VMA 2015 oleh itu tidak dapat dibayangkan di sini. Malah, skandal pada Anugerah Muzik Seoul ke-25 pada Januari lalu melibatkan rakan sepasukan Jun Hyun Moo yang membuat anggota EXID Hani menangis di atas pentas selepas dia bermain-main menggoda dia tentang mempunyai teman lelaki dengan mengatakan bahawa dia kelihatan junsu, atau "elegan, " bermain di nama teman lelaki, Junsu.
Dalam kes-kes lain, bukan etika yang dikehendaki begitu banyak sebagai submissiveness mutlak kepada pihak berkuasa lelaki. Pada bulan September 2013, Goo Hara dari KARA meneruskan rancangan pelbagai "Radio Star, " di mana tuan rumah lelaki itu melayan dia tentang khabar angin bahawa dia berada dalam hubungan. Pada satu ketika, tuan rumah Kyuhyun mengancam akan merosakkannya, dan dia menangis menangis. Tuan rumah kemudiannya meminta rakan sekerjanya, Kang Ji Young, membuat muka yang membosankan untuk mereka. Apabila dia menolak, tuan rumah Kim Gura menjerit kepadanya dan akhirnya dia juga menangis. Menariknya, para peminat mengarahkan kebanyakan kemarahan mereka bukan pada tuan rumah lelaki tetapi pada bintang-bintang, yang kemudiannya meninggalkan KARA.
Atau ambil kes bekas anggota f (x) Sulli. Apabila Kim Hee-chul, ahli band lelaki Super Junior, mendakwa dia adalah ahli band yang paling tampan, peminat mendapati ia lucu. Namun apabila mereka mendapati Sulli telah menulis di dalam buku hariannya, sebagai seorang anak berusia sembilan tahun, "Saya fikir saya cantik tetapi saya tidak fikir mengapa orang lain berfikir begitu juga, " ramai orang yang dengan kuatnya menyerangnya. Kemudian, apabila Sulli mengakui dia telah berpacaran rapper Choiza pada tahun 2014, kerjayanya mengambil nosedive dan dia kemudian meninggalkan f (x). Sementara itu, Choiza, yang nama panggungnya bermaksud "batang besar, " bukan sahaja terselamat dalam skandal, dia memecat jenaka mengenainya di SNL Korea.
Dan pertimbangkan seketika bahawa, sementara idola wanita dikecam untuk berhati-hati dengan hubungan dewasa, entah bagaimana tidak mengapa apabila program popular yang popular "Tiada Lagi Tunjuk" mempunyai ciri-ciri wanita yang secara terang-terangan mensasarkan fellatio, kadang-kadang ketika tuan rumah berteriak "lakukan secara seksual! menggoda yogurt.
"Kebanyakan video K-Pop menggambarkan wanita sebagai objek seks dan termasuk semua penyanyi dan kumpulan K-Pop wanita, " kata Kevin Cawley, profesor Pengajian Asia Timur di University College Cork di Ireland. Ramai yang mempunyai pembedahan kosmetik dan tarian provokatif, tetapi "masih diharapkan untuk mematuhi norma Confucian yang sudah lapuk mengenai kelakuan seksual dalam kehidupan peribadi mereka sementara lelaki boleh melakukan apa sahaja yang mereka suka."
Syukurlah, orang Korea telah menjadi pelawat kepada skandal kelahiran K-pop, dan sementara genre masih berkilau dan sedih, artis-artis terbaik telah matang lebih cepat daripada industri yang telah berkembang, mengawal usaha kreatif mereka sendiri dan menghasilkan karya keaslian dan pemikiran. Contohnya, G-Dragon, yang sering menggunakan kata-kata pelik seperti "yeah, cinta adalah kesakitan" ketika dia menjadi anggota kumpulan Big Bang, kini menjadi rapper yang merenungkan sifat selebriti yang tidak berguna. Bagi kumpulan gadis, ada juga kemajuan di sana, dengan lagu-lagu seperti Miss A's "I Do not Need A Man, " yang didedikasikan untuk "semua wanita bebas" dan Mamamoo's "I Do Me, " yang merangkumi barisan "bagaimana jika Saya tidak kelihatan cantik? Kenapa saya sembunyikan?"
Di luar alam K-pop, terdapat lebih banyak contoh ekstrim wanita yang menegaskan kuasa dengan cara yang melanggar norma Confucian. Di dalam lagu "Crazy Dog" pada tahun 2015, contohnya artis wanita Yezi tenggelam, "sambil menunggang sambil menonton.gif"
Walau bagaimanapun, penyusuan perempuan tetap menjadi tumpuan masyarakat, seperti juga penyusuan berhala pop perempuan. Hanya pada tahun lepas, IU melepaskan lagu "Twenty-three, " di mana dia menyanyi tentang tekanan yang dikenakan ke atas bintang wanita untuk kelihatan seperti kanak-kanak, walaupun pada hakikatnya dia sendiri menjadi wanita yang matang. Tetapi, kerana dia berpakaian seperti seorang kanak-kanak dalam video, bukannya mencetuskan dialog kebangsaan tentang kelebihan pedophiliac wanita berpakaian seperti wanita sekolah, sebaliknya dia dituduh menggunakan imej pedofilia untuk menjual rekod.
Sesetengah kumpulan memang sedar berpaut kepada imej perawan mereka. Lain-lain, seperti Yezi dan IU, bergerak ke arah yang lain. Tahun lepas terdapat "Stellar" Vibrato, yang menampilkan anggota wanita band yang terkunci dalam sangkar kaca dan dikelilingi oleh kamera. Seperti yang dibandingkan dengan anak patung Barbie, mereka menyanyi, "Saya tidak merasa baik. Ia pelik kerana anda. "Tidak syak lagi ini adalah mesej yang diarahkan kepada orang ramai, dan industri.
Walaupun terdapat tanda-tanda bahawa perkara-perkara yang sedang liberal, peminat kritikal akan menimbang sama ada masa depan feminis K-pop adalah, seperti segala-galanya, hanya dibuat. Kuasa gadis adalah bergaya, tetapi apabila industri seperti ini memodulasi feminisme, seseorang harus bertanya-tanya di mana kuasa itu berlaku.
