Perjalanan
Foto: Nessa Land
Haruki Murakami, walaupun menjadi salah seorang novelis bersilang kebudayaan terbesar generasi kita, belum lagi wartawan bebas, penerjemah, dan pelari maraton, tidak mempunyai banyak pemura-puraan.
Dia pernah mencerminkan, "Dengan tiada apa-apa kecuali tulisan saya, saya telah membuat beberapa manusia ingin minum bir. Anda tidak tahu betapa gembiranya ini membuatkan saya."
Buku-bukunya penuh dengan metafora misterius - telaga, haiwan zoo, kertas tandas yang membentuk mangkin - yang mengambil peluang besar dengan menggabungkan fantasi, misteri dan eksistensi … minum.
Banyak peminat bertanya-tanya apa yang membuat mesin Murakami berfungsi, dan bernasib baik untuk mereka, salah seorang ketua pengendali- penterjemahnya, Jay Rubin- telah menulis kronik kerjayanya yang dipanggil Haruki Murakami dan Muzik Perkataan.
Setelah berunding dengan Murakami, hashing melalui nuansa tulisannya, dan menjadi peminat kerjanya secara umum, Rubin telah menghasilkan banyak pemahaman tentang kehidupan dan gaya penulis. Pengembara Baru yang Berani dapat menangkap momen penterjemah dan masa profesor Harvard untuk membincangkan tugas menterjemah karya Murakami yang paling terkini.
(BNT) Apa yang membuat anda membuat keputusan untuk menulis Haruki Murakami dan Muzik Perkataan dan apakah pendekatan anda untuk membincangkan terjemahan dengan penonton pembaca fiksyen?
Saya fikir saya boleh membantu memperkenalkan Murakami kepada penonton berbahasa Inggeris dengan menyusun beberapa cerita pendeknya dengan ulasan.
Penterjemahan adalah bacaan paling dekat yang boleh dilakukan oleh sesiapa sahaja, dan hampir di akhir karya ini dapat memberi anda rasa megalomaniah tentang kebenaran bacaan anda sendiri.
Tidak seorang pun, termasuk Haruki dan akhirnya menyukai rancangan ini, dan semakin saya bekerja di buku itu, semakin banyak ulasan - dan maklumat fakta - berkembang, dan penggunaan ayat yang disebutkan telah menyusut.
Akhirnya ia menjadi jelas bahawa Murakami tidak memerlukan bantuan membaca oleh penonton asing.
Saya tidak pasti siapa yang menyusahkan membaca buku saya, tetapi saya gembira kerana nilai Vintage UK cukup mencetak dua versi terkini (yang terbaru hanya beberapa bulan yang lalu, termasuk perbincangan Selepas Dark).
Apa jenis penulisan kreatif yang anda lakukan, dan bagaimanakah ia menyumbang kepada kaedah terjemahan anda?
Tahun-tahun terjemahan telah menjadi bengkel luar biasa untuk mengajar diri saya gaya bahasa Inggeris, yang pada gilirannya telah memperbaiki terjemahan saya, tetapi saya tidak melakukan penulisan kreatif saya sendiri.
Haruki Murakami menggunakan banyak simbol-simbol yang tidak tradisional (dengan perspektif Barat sekurang-kurangnya) dalam karya-karyanya bersama rujukan budaya yang kerap. Berapa translasi artifak ini kepada bahasa sasaran Barat mengubah kandungannya?
Dalam erti kata lain, apa perbezaan yang akan seseorang yang fasih dalam nota Jepun dan Inggeris semasa memeriksa kedua versi kerja Murakami?
Rujukan budaya Murakami yang paling kerap adalah Barat, jadi penterjemahan hampir tidak pernah melibatkan perubahan sedemikian. Dia pastinya mencipta banyak persamaan yang luar biasa, dan dia mempunyai simbol kesayangannya sendiri (telaga, koridor), tetapi ini menyerang pembaca Jepun sebagai tidak biasa dan segar kerana mereka melakukan pembaca Barat. Terdapat sedikit perbezaan.
Apa yang membawa anda ke Haruki Murakami?
Seorang penerbit Amerika meminta saya untuk menilai Wonderland Booth dan Akhir Dunia untuk terjemahan yang mungkin. Saya memberitahu mereka bahawa ia adalah satu buku yang menakjubkan bahawa mereka harus dengan cara yang sama menerbitkan dan memberi sukarela untuk menterjemahkannya, tetapi mereka tidak mengendahkan nasihat saya.
Beberapa tahun kemudian, terjemahan Alfred Birnbaum keluar dari Kodansha International. Membaca bahawa satu buku yang mengganggu saya.
Banyak ahli teori penterjemahan percaya bahawa penterjemahan adalah yang paling berfaedah jika mereka meninggalkan unsur-unsur bahasa asal dalam terjemahannya, sementara yang lain percaya ini menghasilkan teks yang jelas ditulis dalam jenis "penterjemah."
Jepun adalah contoh yang sangat menarik, kerana ayat-ayat menghindari menyebut subjek sehingga dalam naratif orang pertama, "I" adalah kurang hadir daripada orang Amerika yang digunakan. Bagaimana anda membuat keputusan untuk berurusan dengan perbezaan itu?
Foto: pixie_bebe
Saya harap saya telah memberikan beberapa idea dalam lampiran saya mengenai terjemahan betapa sia-sia adalah untuk cuba menghasilkan terjemahan harfiah teks Jepun. Walau bagaimanapun, ketiadaan subjek dalam ayat-ayat Jepun tidak lagi menjadi masalah daripada ketiadaan nama dalam kalimat: "Dia makan sandwich mentega kacang." Siapa "dia"?
Bagaimanakah penutur bahasa Inggeris mungkin tahu apa yang dimaksudkan "dia"? Ia begitu misteri! Sila baca Pembacaan Bahasa Jepun saya (Kodansha International) jika anda ingin mengetahui lebih lanjut mengenai mitos mengenai ayat yang kurang subjek dalam bahasa Jepun.
Terangkan proses terjemahan anda. Di manakah anda melakukan kerja anda? Berapa lama anda bekerja? Apakah kaedah tertentu yang anda gunakan?
Saya bekerja di meja saya di rumah pada komputer selama kira-kira empat jam pada satu masa, bermula selepas sarapan pagi dan berakhir apabila otak saya berubah menjadi bubur. Saya tidak baik untuk apa-apa selepas makan tengahari.
Saya cuba lakukan sebagai selesai tugas yang mungkin dalam draf pertama, dan saya sentiasa menyimpan teks asal dengan ketika bekerja pada draf kemudian. Sesetengah orang menerjemahkan dahulu menjadi sejenis mishmash literal dan kemudian menggilapnya tanpa banyak merujuk kepada yang asal, tetapi saya tidak pernah dapat berfungsi dengan cara itu. Saya cuba menangkap semua nuansa dari kelawar.
Adakah terjemahan Jepun membuat anda menyedari terjemahan lain yang anda hadapi? Apakah terjemahan terburuk yang pernah anda jumpai dalam peredaran beramai-ramai?
Saya mendapati diri saya membaca "melalui" terjemahan lain, meneka apa asalnya. Ia boleh menjengkelkan. Saya sering merujuk pelajar saya kepada terjemahan Light and Darkness Natsume SÅ seki sebagai contoh betapa salahnya anda boleh pergi apabila anda menerjemahkan tatabahasa dan bukan ide dan imej.
Adakah anda menganggap pengalaman anda sebagai penerjemah boleh memohon untuk menerjemahkan dari satu medium ke satu sama lain (secara intersemiotically)? Bagaimana anda menerjemahkan Kafka di Shore ke dalam filem?
Penterjemahan adalah bacaan paling dekat yang boleh dilakukan oleh sesiapa sahaja, dan hampir di akhir karya ini dapat memberi anda rasa megalomaniah tentang kebenaran bacaan anda sendiri. Jika anda bertanya soalan ini pada masa ini, saya mungkin akan mengatakan bahawa HANYA penerjemah boleh melakukan apa yang anda cadangkan.
Mujurlah, saya berada dalam keadaan yang tenang pada masa ini, dan hanya boleh menjawab, "Huh?"
Adakah seorang penterjemah membuat Murakami sedar tentang potensi untuk karya-karyanya diterjemahkan?
Ya, sedar, tetapi tidak terobsesi. Dia tidak menulis terutamanya untuk diterjemahkan.
