Perjalanan
Lawati MatadorU untuk mengetahui lebih lanjut mengenai kursus kewartawanan dalam talian Matador.
ESSAYS NARRATIF KUAT sentiasa bergerak. Mereka bermula dengan tindakan-snowboarding narator dengan Patroli Ski Aspen, sebagai contoh, kemudian memperdalam adegan dengan deskripsi-serbuk kering, mangkuk curam, langit akhir bulan Januari.
Kemudian mereka dengan cepat berpindah ke aspek latar belakang aspek-aspek rondaan ski, bagaimana mereka bertindak balas kepada panggilan-dan kemudian mengulangi kembali.
Apabila penulis melakukannya dengan baik, pembaca terus bergerak. Maklumat yang mungkin melambatkan pembaca ke bawah (sebagai contoh, butiran latihan dan persijilan yang diperlukan untuk mendapatkan peronda ski) menjadi sangat penting dan relevan apabila ia dipenuhi oleh adegan dramatik anggota patroli yang mendapat panggilan, kemudian menunggang untuk membantu mangsa.
Keupayaan anda kemudian, untuk mengekalkan dan mengawal momentum sepanjang esei bergantung kepada cara anda membentuk adegan.
Bagaimana Menghancurkan Essay Anda menjadi Adegan
.. adegan adalah satu unit drama.
- Wikipedia
Cara paling mudah untuk membuat adegan adalah untuk membuat keputusan mengenai "peristiwa" yang mudah dan tunggal untuk digunakan sebagai rangka kerja naratif. Inilah "jejak cerita" berterusan yang akan anda tambahkan fakta, idea, dan maklumat yang anda ingin sampaikan.
Peristiwa-peristiwa yang paling jelas sudah mempunyai sejenis struktur dramatik yang wujud dalam, seperti mendaki gunung atau pergi ke tarikh. Atau, hanya menggunakan kronologi sehari ("hari dalam kehidupan") atau malam, mengikut waktu, kedudukan matahari / bulan dan faktor persekitaran yang lain, boleh menjadi cara yang mudah dan semulajadi untuk membuat adegan, terutama untuk permulaan penulis.
Terlepas dari apa yang anda pilih sebagai acara anda, apa yang penting adalah pergerakan di antara adegan dan ruminan, pemikiran, dan maklumat apa saja yang ditawarkan. Ia mestilah dinamik.
Penting untuk diperhatikan bagaimanapun, bahawa peristiwa itu tidak semestinya perlu dramatik dalam dan dari dirinya sendiri.
Dalam salah satu esei kegemaran saya, Sleet oleh Coleman Barks, semua yang 'berlaku' adalah narator yang terjebak dalam kabinnya di gunung Georgia Utara dan menghabiskan malam membaca tesis pelajar yang telah meninggal dunia. Dalam kes ini, pergerakan itu datang melalui peringatan naratif dan imaginasi.
Terlepas dari apa yang anda pilih sebagai acara anda, apa yang penting adalah pergerakan di antara adegan dan ruminan, pemikiran, dan maklumat apa saja yang ditawarkan. Ia mestilah dinamik.
Contoh Pemandangan / Maklumat Tenun
Sebaik sahaja anda telah memutuskan sesuatu peristiwa, dan mempunyai idea umum mengenai maklumat yang anda ingin bincangkan, tabir biasanya mula muncul secara semulajadi.
Katakan anda tinggal di Las Vegas dan mahu menulis esei naratif tentang penyitaan di sana. Anda ingin membincangkan faktor-faktor ekonomi di sebalik penyitaan, situasi semasa, konteks sejarah, dan tinjauan masa hadapan. Anda menghabiskan hari memandu di sekitar melihat rumah yang dirampas dan bercakap dengan orang yang berbeza mengenainya.
Berikut adalah satu kemungkinan pemecahan adegan diikuti oleh maklumat apa. akan dibincangkan
- Pemandangan 1: memandu di sekeliling pinggir bandar >>> info 1: fakta mengenai keadaan perampasan semasa di Vegas
- Pemandangan 2: berhenti dan bercakap dengan pemilik rumah >>> maklumat 2: gambaran keseluruhan faktor ekonomi yang menyebabkan penyitaan
- Pemandangan 3: berhenti untuk makan tengahari di restoran, kemudian melawat kasino >>> info 3: konteks sejarah perkembangan kediaman di kawasan yang berbeza dengan trend baru-baru ini
- Pemandangan 4: memandu ke pergunungan sekitar untuk vista bandar >>> info 4. prospek masa hadapan
Peralihan
Adegan dan maklumat menenun bersama memerlukan pembaca untuk melompat cepat masuk dan keluar dari cerita. Ini boleh membahayakan dan mengganggu kecuali anda mengikat semuanya bersama-sama dengan menggunakan peralihan yang lancar.
Foto: lagu di bawah gula gula
Dalam contoh berikut, Hal Amen menceritakan kenaikan Glacier Chacaltaya di Bolivia.
Di satu pihak dia menerangkan pendakian, tetapi pada masa yang sama dia benar-benar menulis esai tentang Bolivia, komuniti tempatan, dan kesan perubahan iklim global.
Dia membuka kisah dengan meletakkan pembaca di sana di atas gunung, dalam tindakan:
Saya tersandung, hilang langkah. Sedikit keterlaluan sedikit pun. Mungkin saya sepatutnya makan lebih banyak untuk sarapan pagi.
Kemudian menggunakan peralihan mudah tetapi berkesan, dia bergerak langsung ke sedikit latar belakang maklumat mengenai kawasan tersebut:
Sekali rasa pening kepala, summiting adalah cakewalk. Para penambang melakukannya - dataran atas dipenuhi dengan baldi bijih dan sedikit tasik-letih berwarna merah darah dari besi dan hijau dari tembaga.
Pemain ski yang tidak tahan melakukannya. Chacaltaya telah memegang rekod resort ski tertinggi di dunia sejak tahun 1939, ketika Club Andino Boliviano membina jalan masuk, pondok kecil, dan tali tunda mengangkat glasier.
Narator terus memberikan beberapa perenggan maklumat tentang sejarah kawasan itu, kemudian menggunakan petikan dari panduan untuk membawa pembaca kembali ke dalam "cerita":
"Ia satu-satunya sumber air, " Juan memberitahu saya ketika saya berdiri menggigil pada sidang kemuncak itu, dengan mengambil bahagian di El Alto di Altiplano jauh di bawah.
Apabila dilakukan dengan baik, pergerakan ini dari latar belakang maklumat kembali ke tempat kejadian tidak hanya mendidik pembaca tetapi mencipta kesan masa yang telah berlalu dalam cerita. Ia seolah-olah seolah-olah narator, sambil menjelaskan perkara-perkara mengenai gunung, sebenarnya memanjat.
Itulah matlamat: untuk menyampaikan maklumat atau idea sementara pada masa yang sama mewujudkan pergerakan ke hadapan. Fikirkan sungai, berpaling, berpusing, bergerak melalui pelbagai jenis rupa bumi, tetapi sentiasa menolak ke hilir.
