Perjalanan
Paul Sullivan daripada fakulti MatadorU mengenal pasti beberapa masalah dalam fotografi perjalanan.
DALAM ARTIKEL MATEMATIK TERPERINCI mengenai penulisan nasihat dan lucah perjalanan, editor kanan David Miller bercakap mengenai bagaimana penulis perjalanan, sering tanpa sengaja, mengurangkan orang kepada stereotaip - "lelaki Thai kecil dengan senyuman luas."
Jurugambar, biasanya sama-sama tidak sengaja, melakukan perkara yang sama. Tetapi ketika kita semua ingin melihat orang-orang tersenyum di depan kamera, betapa pentingnya ini tentang realiti setiap orang? Adakah orang tertanya-tanya di sekeliling sepanjang hari? Atau ada saat-saat ketika mereka merasa bingung atau sedih, pensif atau marah, atau bahkan hanya isi? Menggoda kerana mungkin membuat senyuman mata anda sebelum kamera, mood lain sering memberitahu kami lebih lanjut mengenai orang, keadaan, dan keadaan manusia secara amnya.
Persatuan Fotografi Amerika mentakrifkan gambar perjalanan sebagai:
imej yang menyatakan perasaan masa dan tempat, menggambarkan tanah, rakyatnya, atau budaya dalam keadaan semula jadi, dan tidak mempunyai batasan geografi.
Namun begitu, apa yang kelihatan seperti fotografi perjalanan hari ini gagal untuk menyatakan "perasaan masa dan tempat" ini, lebih suka memilih pakej perjalanan dan tempat sebagai sejenis produk.
Untuk mengelakkan pengubahsuaian orang dan tempat, kita mesti belajar berfikir secara tidak komoditi. Sekiranya objektif kami - secara sedar atau tidak - adalah untuk "menjual" destinasi, kemungkinan destinasi itu akan dikurangkan kepada stereotaipnya, atau sekurang-kurangnya tertunduk dengan tidak termasuk apa-apa yang dianggap sebagai 'luar' (kemacetan lalu lintas, membina laman web) dan menekankan unsur-unsur yang memikat (langit biru, menara katedral coruscating, wanita cantik di Prada).
Imej yang dipilih untuk menggambarkan artikel lucah perjalanan (di atas) adalah satu kes. Imej yang cukup menggembirakan sekilas pandang - disusun dengan baik, Peraturan Ketiga digunakan sepanjang, warna harmonik, kecelaruan gelombang yang mencolok untuk menunjukkan kepada kami bahawa ada gerakan di dalam air - sebenarnya merupakan contoh sempurna dari 'lucah perjalanan visual'.
Imej yang dibangkitkan untuk saya, sebagai jurugambar, soalan-soalan yang sama seperti deskripsi tanpa konteks (contoh: "pantai-pantai") mungkin bagi penulis perjalanan.
Apa cerita yang berkaitan dengannya? Apa, pada akhirnya, ia berkata, di luar "sini seorang gadis langsing dengan pantat bagus (juga saudara) di pantai berpasir pada hari yang cerah." Jawapan: tidak banyak. Ia mengurangkan kedua-dua tempat dan orang ke komponen paling cetek mereka.
Bolehkah imej seperti ini benar-benar digolongkan sebagai fotografi perjalanan? Menurut definisi di atas, saya tidak fikir. Misi jurugambar perjalanan yang serius bukanlah untuk memberikan gambaran generik yang menyokong pandangan-pandangan yang ada sebelumnya, tetapi untuk membekalkan laporan-laporan visual tentang dunia-seperti-itu kepada orang lain.
Setiap kali kita mengklik pengatup, kita membuat pilihan (dan kadang-kadang sedar) sedar tentang apa maklumat yang disertakan atau dikecualikan.
Apabila jurugambar perjalanan berusaha untuk memberikan gambaran yang lebih jujur dari tempat kepada penonton mereka, dengan cara mereka melukis minda fotografi dokumentari. Ditakrifkan (oleh Wikipedia) sebagai "fotografi yang benar, objektif, dan biasanya terang tentang subjek tertentu, paling sering gambar orang, " dokumentari sebahagian besarnya dianggap sebagai sekolah yang berasingan untuk perjalanan, tetapi mana-mana jurugambar yang bekerja di bidang eter tahu terdapat tumpang tindih jelas.
Bagaimanakah jurugambar perjalanan mengelakkan membuat lucah perjalanan? Untuk saya, lebih terperinci dan konteks yang kami sediakan dalam imej kami, semakin kurang mereka akan kelihatan seperti kadbod yang cantik tetapi tidak bermakna dan mula mengambil naratif - iaitu "jiwa". Kami jurugambar mungkin tidak mempunyai kata nama, kata kerja, dan kata sifat pada pelupusan kita, tetapi kita mempunyai sudut, cahaya, perspektif, dan pembingkaian, di antara alat dan strategi komposisi yang lain, untuk memberikan tafsiran alternatif tentang sesuatu kejadian.
Setiap kali kami mengklik shutter, kami membuat pilihan (dan kadang-kadang tidak sedar) sedar tentang apa maklumat yang disertakan atau tidak termasuk - yang bermaksud kita membuat pilihan mengenai jenis foto yang kita ambil. Untuk kembali kepada contoh di atas, bergerak lebih dekat dengan tanda itu mungkin telah mendedahkan bahasa tertentu, yang mungkin memberi kita lebih banyak rasa. Sudut pergeseran untuk memasukkan sekurang-kurangnya sebahagian daripada ekspresi muka subjek mungkin memberi kita petunjuk mengenai identiti atau keadaan pikirannya. Sudut yang berbeza juga mungkin membuka dunia yang terperinci di latar belakang.
Tidak ada bandar atau orang yang sempurna, dan aspek yang tidak cantik adalah intrinsik untuk menceritakan kisah dan membina naratif yang lebih jujur dan menarik. Ini esei foto profesional mengenai Iceland adalah satu contoh bagaimana jurugambar dapat memberikan penonton dengan pandangan yang pedih tentang negara tanpa menggunakan klise.
Semak imej 9, 13, 23, dan 27 - adegan hujan, langit kelabu, tapak bangunan, dan belia minum bir yang tertekan. Tiada satu pun yang akan digunakan untuk kempen pelancongan, tetapi mereka adalah imej yang indah dengan cara mereka sendiri, dan membawa kita gambaran yang lebih jujur dan realistik ke Iceland dan kehidupan rakyatnya pada masa tertentu (dalam kes ini, mengikuti ekonomi kemalangan).
Dalam wawancara yang mendalam, Stephen Mayes dari agensi fotografi dokumentari terkenal VII mengatakan, "Ada kecenderungan untuk melihat sesuatu yang kita kenal, dan memberi ganjaran kerana ia sudah biasa."
'Secara peribadi saya suka menunggu, ' kata pelajar fotografi MatadorU, Christian Giarrizzo mengenai pukulan ini. 'Terutama apabila anda mempunyai kemewahan, cuba menyerap setiap jiwa yang anda boleh. Saya selalu ingat gambar ini dengan senyuman yang besar. Diambil di tengah-tengah Tasik Inlay di Burma. Lelaki yang membawa saya ke tempat itu berusaha sedaya upaya untuk menjaga dayung kecil masih … Terima kasih kawan saya. '
Ini adalah kecenderungan yang sangat manusia dan semulajadi, tetapi satu yang perlu diperjuangkan jika kita mengelakkan stereotaip. Salah satu perkara yang paling menginspirasi untuk melihat dunia melalui lensa kamera adalah peluang untuk melihatnya dengan cara yang berbeza - untuk melihat perkara yang mungkin tidak biasa anda perhatikan, untuk mencari eksotik dalam yang biasa, dan yang biasa dalam eksotik.
Oleh kerana mana-mana dokumentari atau jurugambar perjalanan akan memberitahu anda, cara yang baik untuk memperbaiki imej orang atau tempat anda adalah untuk menghabiskan sebanyak mungkin masa dengan subjek anda.
Perhatikan pelajar fotografi MatadorU "> sentuhan Christian Giarrizzo mengenai" suka menunggu "pada foto ini di sebelah kanan.
Bergegas melalui bandar dan komuniti tanpa mengambil masa untuk memahami atau meneroka dengan betul hanya boleh membawa kepada perwakilan dangkal. Dan kerana kebanyakan jurugambar (dan pengembara) mengaitkan 'perjalanan' dengan berada di tempat yang 'baru', ini terlalu sering jenis fotografi perjalanan yang kita lihat.
Sekurang-kurangnya, penyelidikan meja awal yang baik tentang negara, bandar, atau budaya dapat membantu memberikan idea dan pengetahuan. Sekiranya anda tidak mempunyai masa yang mencukupi untuk perjalanan di luar negara, cuba tangkapan di rumah. Bagi kebanyakan jurugambar perjalanan, amatir atau profesional, ini kedengaran biasa, tetapi kelebihannya termasuk pemahaman yang lebih intim mengenai persekitaran dan subjek anda, lebih yakin untuk terlibat dan menembak, dan lebih banyak akses. Ini sering boleh menyebabkan keputusan yang kuat.
Ia bukan hanya profesional yang boleh melakukan ini. Pelajar kami di MatadorU telah secara semulajadi memohon minda dokumentari untuk kerja mereka juga. Makmal Foto mingguan kami, di mana pelajar digalakkan untuk berkongsi kerja mereka dan mendapatkannya dinilai oleh ahli fakulti, selalunya memacu citarasa yang menarik. Minggu ini, sebagai contoh, kami mendapat tembakan seperti yang di atas oleh Christian Giarrizzo.
Atau imej ini oleh Sarah Shaw:
'Saya melewati dinding ini semasa saya berjalan melalui kejiranan saya di timur laut Seoul. Saya berminat dengan tag (luar biasa untuk melihat di bahagian Seoul ini) di sebelah beberapa pakaian yang kelihatannya dari lelaki atau wanita yang lebih tua. Saya suka kontras pakaian dan tag kerana ia menyoroti perubahan pesat yang berlaku dalam masyarakat Korea. Saya juga tertarik kepada cat semburan tirus pada kelabu. '
Seperti yang ditunjukkan David dalam artikelnya, "Semua orang adalah penduduk setempat, dan pengembara di mana-mana sahaja. Oleh itu, beberapa deskripsi ringkas mengenai kampung halaman orang lain sebenarnya berkesan untuk menulis kepada anda, seperti penerangan ringkas di kampung halaman anda, menulis perjalanan untuk orang lain. Apabila anda bermula dengan apa yang anda ketahui dengan baik, titik rujukan anda secara naluriah dari nama dan butiran tertentu pada masa yang sama mengambil kira sejarah tempat itu, bagaimana ia berubah (atau kekal sama) dari masa ke masa, dan bagaimana pengalaman anda di sana terjejas pada masa tahun, musim, dan pelbagai faktor yang unik untuk tempat dan budaya tertentu. Apabila diterapkan untuk menulis, perspektif berlapis-lapis ini boleh membawa kepada rasa "hidup yang terungkap" atau tempat "yang hidup." Kami merujuk kepada ini sebagai tulisan yang mempunyai pengertian temporal tertentu atau temporal."
Kami berusaha untuk mencapai tahap ketelusan, atau "peringkat bawah" dalam kursus penulisan, filem, dan fotografi kami. Foto 'matahari terbenam yang menakjubkan' atau 'pantai yang murni' mungkin menyeronokkan untuk menghasilkan dan berkongsi dengan rakan-rakan, tetapi pada akhirnya ia tidak mengatakan apa-apa selain daripada "matahari terbenam / pantai ini bagus."
Meminjam dari minda dokumentari, berjalan dengan perlahan dan bijak, memikirkan apa yang ada di dalam (dan di luar) pemidang tilik anda sebelum anda mengklik pengatup: Ini adalah semua cara untuk mengelakkan lucah perjalanan visual - dan membuat sambungan lebih intim dengan penonton anda.
