Perjalanan
BRITISH COLUMBIA adalah rumah saya. Saya dilahirkan, dibesarkan, dan hidup di bahagian dunia yang indah dan liar ini. Beberapa tahun lalu saya bernasib baik untuk pergi ke Hutan Hujan Besar Bear, tetapi walaupun berdoa dan memohon saya tidak dapat melihat apa-apa beruang. Itulah sifat untuk anda. Sebaik sahaja saya mengetepikan cemburu saya kepada pembikin filem Spencer Cordovano yang baru-baru ini untuk membintangi Spirit Bear (Moksgm'ol kepada orang-orang Bangsa Pertama), saya duduk tertarik dengan rakaman dan kisah yang diberitahu oleh panduan Gitga'at, Marven Robinson.
Apabila menonton filem seperti ini, mudah untuk mengambil apa yang berlaku untuk menghasilkannya; itulah sebahagian daripada sihir dan apa yang membuat pembikinan jadi sangat menarik bagi saya. Saya menjadi tertarik dengan apa yang berlaku di belakang tabir yang membawa kepada, semasa, dan selepas pukulan ini. Terima kasih banyak kepada Spencer kerana meluangkan masa untuk menjawab soalan saya; dia mempunyai banyak wawasan dan nasihat yang baik untuk mana-mana pembuat filem yang sedang berkembang di luar sana.
MN: Apakah perkara pertama yang anda lakukan apabila anda mendarat tugasan dan mengetahui lebih lanjut mengenai apa yang anda akan menembak?
SC: Ini datang pada minit akhir yang super jadi saya tinggal sepanjang malam pembungkusan! Saya telah mengetuai perjalanan yang lain terlebih dahulu, dan terpaksa menggali peralatan hujan peribadi dan penutup kamera saya. Walau bagaimanapun kerja jenis ini adalah kepakaran saya, saya pakar dalam pucuk lokasi terpencil, dan berada di sekitar hidupan liar tidak mengganggu saya. Saya seorang pemuliharaan dan seorang pemburu yang beroperasi di alam liar adalah apa yang saya gunakan. Ia tidak sepatutnya dibawa kepada saya sama sekali.
Seberapa penting penyelidikan sebelum perjalanan?
Penyelidikan sangat penting sebelum perjalanan. Mula-mula anda perlu tahu apa yang anda iklankan dan mengapa. Kedua, untuk penembakan ini adalah perkara suci, anda tidak boleh tampil dan berkata, "jadi kenapa ini beruang istimewa?" Itu akan merosakkan kumpulan kami dinamik dengan panduan kami tidak dihormati. Kerana saya berada pada notis yang singkat dan sejak ini adalah topik yang suci kami mempunyai tukang pasang pada pukulan untuk membantu kami naik ke sana dan mencetuskan beberapa soalan wawancara.
Sebelum anda pergi, adakah anda mempunyai idea yang baik tentang kisah yang anda ingin hasilkan, atau adakah itu berlaku secara spontan semasa perjalanan?
Inilah yang saya cintai tentang tugas saya. Anda membungkus semua gear, bateri, kanta dan kepala di sana untuk menghasilkan kisah epik ini dan mendapatkan semua rakaman hebat ini tetapi kemudian ia terbentang tetapi ia tetap berlaku dan anda terus menyesuaikan diri. Ia menekankan saya dan memberi saya keseronokan anda mempunyai semua alat untuk membuatnya berlaku tetapi yang tepat bagaimana-ia-akan-lihat semua merangsang keputusan masa. Secara umumnya saya suka berada dalam penghasilan video kerana pasukan saya dan saya masuk dan keluar dari pelbagai perniagaan dan watak pada hari ke hari; setiap minggu ia satu topik baru!
Sebaik sahaja anda mempunyai idea cerita, bagaimana anda memvisualisasikan jenis tembakan yang anda mahu dimasukkan ke dalam filem itu?
Ini adalah bahagian yang rumit, terutamanya ketika penggambaran hidupan liar: Beruang tidak begitu peduli dengan tarikh atau tarikh akhir anda! Sukar untuk tahu pengeluar Matador saya melihat ini datang, dan memberitahu saya kita boleh membeli rakaman kita tidak melihat beruang itu, tidak ada tekanan. Bagaimanapun kami mendapat pukulan salmon epik dan sebahagian besar rakaman cerah dalam tempoh 2 jam pertama pada pukulan! Oleh itu, saya lebih tertumpu untuk menceritakan kisah hari kerja Marven Robinson ke hari, yang amat penting. Bears makan salmon adalah hebat tetapi menunjukkan Marv berjalan melalui hutan, membimbing kumpulan, dan membentangkan beruang adalah kunci. Ia memastikan semua orang menyedari ini cara yang selamat dan berperikemanusiaan untuk mendekat dan peribadi dengan beruang. Tanpa Marv, beruang tidak akan menjadi seperti sekarang. Sebagai pengarah sinematografi utama dan editor keputusan terbesar saya adalah siapa yang membawa dari pasukan saya, untuk menyokong saya. Siapa yang boleh beroperasi dalam persekitaran ini? Kamera biasa saya yang kedua dan Ketua juruterbang drone berada di pukulan lain, jadi saya perlu membuat beberapa panggilan. Sebenarnya hanya ada satu orang yang boleh saya bawa dan itu adalah Axel Peterson. Axel adalah super berfungsi di lokasi terpencil dan seorang lelaki yang hebat untuk bepergian dengannya.
Bolehkah anda berkongsi sebarang alat logistik yang anda gunakan dalam proses itu? Seperti senarai pukulan, atau cara untuk mengatur rakaman anda untuk membuatnya lebih mudah untuk dijumpai kemudian?
Saya mempunyai banyak peralatan hujan, penutup hujan, gimbal, dan lain-lain tetapi semua itu dalam beg duffel saya yang tidak pernah dibuat ke Kanada! Saya melakukan pukulan ini di pakaian stesen gas dan beberapa mengetuk but hujan yang saya ambil di kedai hanya dibuka sebelum jam 7 pagi di Vancouver; kerana kami berada dalam garis masa yang ketat kami hanya perlu bergerak ke hadapan! Kamera dan badan saya benar-benar dibayar untuk tahap Delta Airlines tidak akan faham. Ini adalah mengambil yang hebat dari pemotretan walaupun, untuk lokasi terpencil dan secara umumnya ia bukan tentang gear apa yang terkini dan paling besar. Ia adalah mengenai bagaimana anda menggunakan apa yang anda dapat. Kamera dan kanta adalah hebat hari ini - jangan berfikir seseorang itu baik kerana mereka mempunyai semua gear Canon dan gimbal mewah. Kedua mengambil, dan kata-kata untuk hidup, SELALU membawa gear yang cukup untuk membuat sesuatu berlaku! Sekiranya saya tidak mempunyai peralatan bunyi dan majoriti kanta dalam saya, kita tidak akan berada di sini hari ini. Terdapat kes pelican yang FAA diluluskan agar sesuai dengan apa sahaja yang dibawa, di mana sahaja, paling $ 120 dolar yang telah saya belanjakan!
Apabila anda menemu bual seseorang di kamera, adakah anda mengarahkan / mengarahkan mereka dalam apa-apa cara? Apa yang anda katakan kepada mereka sebelum anda memulakan rakaman?
Sebelum wawancara saya selalu bertanya kepada subjek untuk menjawab dalam kalimat lengkap kerana suara saya tidak akan berada di dalamnya. Apabila menyiapkan saya menggunakan seseorang di krew saya untuk menyelesaikan framing maka kami meminta subjek untuk memasuki bingkai. [Sebagai subjek], ia tidak cukup berani untuk mempunyai dua atau tiga kamera yang menatap anda. Keselesaan subjek adalah besar; apabila seseorang tidak selesa dan suara mereka mula menggegarkan wawancara anda dan mungkin pemotongan keseluruhan selesai. Saya biasanya memecahkan jenaka dan mengingatkan mereka bahawa mereka boleh menyokong kata-kata mereka dan kadang-kadang saya akan duduk untuk membuatnya berasa lebih santai (walaupun tidak disyorkan!).
Sebaik sahaja anda mempunyai semua rakaman dan anda kembali ke rumah, apakah langkah pertama sebelum anda mula mengedit?
Apabila pukulan berlaku semua rakaman dua kali ganda disokong dengan kerap. Apabila kami pulang ke rumah, saya sentiasa menghantar pemanduan dengan seseorang di laluan penerbangan yang berbeza. Sekiranya saya hanya mempunyai satu pada orang saya pada setiap masa dan satu dalam bagasi diperiksa juga. Pemacu saya tidak akan berada di tempat yang sama sekiranya berlaku pencurian, kebakaran, atau air. Saya tidak mempunyai kejadian lagi tetapi saya telah mendengar cerita-cerita seram. Kembali di organisasi pejabat adalah kunci: Saya menyusun semua rakaman mengikut tarikh, ahli sinematografi, dan kadar bingkai atau saiz. Ia tidak layak memulakan penyuntingan sehingga ia teratur sepenuhnya.
Bagaimana anda memilih muzik anda?
Muzik adalah bahagian paling sukar untuk membuat edisi yang baik pada hari-hari ini! Kita semua mahu mengedit kepada hits terbaru dan terbesar namun isu hak cipta tidak dapat diatasi. Terdapat pelbagai laman muzik yang lices dalam semua julat kualiti dan harga di sana. Menemukan lagu yang baik adalah dengan pasti pemimpin dalam waktu yang tidak dapat dikalahkan hari ini. Penapisan melalui muzik berlesen menjadikan saya sakit!
Apabila menceritakan kisah seperti ini, apa yang anda katakan adalah tiga pertimbangan yang paling penting?
Tiga bahagian yang paling penting dalam menceritakan kisah ini adalah perkara yang sama yang kita pelajari semasa menulis perenggan di sekolah rendah. Anda memerlukan ayat topik bitchin untuk memikat penonton dan perlu relevan. Di tengah-tengah cerita perlu menjelaskan subjek dan perkara - bagi saya ini bermakna menjelaskan ini bukanlah albino atau kutub beruang segera, ini adalah penonton yang pertama kali ditanya! Kemudian anda masuk ke butiran dan bawa pulang ke rumah.
Berapa lama masa yang diambil untuk mengedit ini?
Pengeditan ini membawa saya kira-kira 5 hari penuh. Saya mengendalikan wawancara dan kisah cerita untuk dua hari yang baik sebelum saya mula memaparkan rakaman. Rakaman beruang epik hebat tetapi jalan cerita adalah segalanya! Walau bagaimanapun, penyusupan itu jatuh dengan mudah. Apabila penggambaran hidupan liar tanpa pilihan pra-rekod anda mengisi banyak ruang … cukup memakan pada masa penyuntingan dan masa. Juga ada menetapkan anggaran untuk projek ini, sehingga sebanyak yang saya suka menghabiskan sebulan dengan itu saya mempunyai kerangka waktu.
Selepas penerbitan, adakah anda sudah ke projek seterusnya, atau adakah anda menghabiskan masa mempromosikannya? Bagaimana anda melakukannya?
Baik untuk saya saya tidak melakukan pengedaran, saya menghasilkan video untuk pengedar. Saya berada di projek seterusnya ASAP. Saya biasanya berjabat dua projek sekaligus. Saya akan melakukan beberapa pengiklanan projek ini dengan pasti, saya harap ia dapat membawa saya ke beberapa pucuk hidupan liar dan lain-lain, dan mungkin terdapat lebih banyak semangat yang beruang dalam kerja-kerja. ia sudah dibungkus sejak bulan Oktober dan sekarang sudah umum ia adalah masa saya untuk mengiklankan. Bagaimanapun, saya sedang bercuti di Baja jadi saya berharap minggu depan berfungsi untuk dunia!
