Perjalanan
Ini adalah bahagian 3 daripada siri 5 bahagian, Mengubah penulisan perjalanan anda.
KAMI melihat lebih awal tentang bagaimana penyampai menerangkan (atau tidak menggambarkan) watak-watak lain dalam cerita mereka. Untuk meninjau, penulis yang paling mahir "memperkenalkan" watak dengan cara yang:
- Berikan konteks, menerangkan bagaimana watak itu sesuai dengan tempat kejadian
- Ekspresikan emosi, memberi kesan tayangan naratif tentang seorang watak (yang boleh mewujudkan peluang yang kuat untuk kesan ini berkembang melalui interaksi masa depan)
- Beri butiran fizikal yang mendaftar pada tahap deria
- Dibina di sekeliling interaksi dan dialog, bukan hanya menceritakan bagaimana karakter itu, tetapi menggambarkan mereka melalui pertukaran
Hari ini kita akan memberi tumpuan kepada # 3, butiran fizikal, dan melihat bagaimana, apabila dibentangkan dengan berhati-hati, mereka boleh membawa kepada lapisan lain, terutamanya menyatakan emosi.
Selalunya, sifat fisik watak dibentangkan hampir seperti tag, sesuatu yang benar-benar cetek. Sebagai contoh:
Bartender itu tinggi, tatu, dan memakai topi pembonceng.
Walaupun butiran fizikal ini memberi kita sesuatu untuk dibayangkan (mereka sekurang-kurangnya satu langkah di luar jumlah kadbod "pemandu teksi tersenyum" atau "nelayan weatherbeaten"), mereka masih tidak memberikan apa-apa maklumat bersekutu yang benar dari narator. Bolehkah anda memberitahu dari ayat ini jika narator itu diasingkan oleh bartender? Mengagumi? Dikhuatiri olehnya?
Dalam erti kata lain, butiran ini tidak memberi kita gambaran yang jelas tentang kesan pertama naratif itu. Tetapi bagaimana jika narator boleh menambah persatuan mudah yang menggambarkan apa yang dia sedang berfikir pada masa itu? Ex:
The bartender adalah tinggi, tatu, dan memakai topi bowler, yang untuk beberapa sebab membuat saya berfikir seorang pelawak vaudeville.
Bagaimana dengan sekarang? Adakah kita mempunyai idea yang lebih baik mengenai kesan yang diberikan oleh watak ini? Adakah terdapat ruang sekarang untuk kesan pertama ini yang akan ditumbangkan oleh interaksi masa depan?
Tetapi jika anda seorang narator ini, bagaimana anda benar-benar boleh yakin bahawa pembaca mendapat perasaan sebenar - katakanlah ia adalah salah satu daripada bartender ini menjadi goofball yang tidak diduga ini - yang anda rasakan ketika itu? Bagaimana pula dengannya? Bolehkah kita mendengar suaranya?
The bartender adalah tinggi, tatu, dan memakai topi bowler, yang untuk beberapa sebab membuat saya berfikir seorang pelawak vaudeville.
"Apa yang berlaku?" Katanya dengan aksen Selatan yang tinggi dan kecil.
Perhatikan sekarang bagaimana bartender muncul sebagai watak "sebenar" - seseorang yang mempunyai suara, aksen, rupa tertentu, dan "hubungan" (walaupun hanya melalui industri perkhidmatan) dengan narator. Walaupun ini mungkin tidak diperlukan dengan setiap watak perjumpaan naratif, mereka pasti memerlukan pertimbangan anda jika mereka akan menjadi sebahagian daripada apa-apa interaksi penting dalam cerita (contohnya, bartender akan, pada waktu malam mencapai waktu penutupan, merujuk narator dan kawan-kawannya dengan kisah hidupnya - dan itulah yang menjadikan malam / pengalaman ini layak dikira semula).
Sertai kami pada 3 April untuk "Transform Your Travel Travel" Twitter chat - #MatUTalks.
Belajar dari tuan
Seperti belajar apa-apa, jika anda ingin belajar bagaimana untuk menyampaikan watak-watak, cari mentor atau tuan. Tidak masalah jika mereka novelis, pembuat filem, artis - jurugambar - perkara penting ialah mereka memberi inspirasi kepada anda dengan cara mereka membuat rasa kesal atau identiti dengan watak mereka.
Salah satu kegemaran saya ialah Alice Munro, tuan pendek cerita Kanada yang baru-baru ini memenangi Hadiah Nobel dalam Sastera. Ambil contoh berikut:
Dia seorang wanita muda yang berat seolah-olah dia telah berputus asa di setiap jabatan kecuali rambutnya. Itu berambut perang dan banyak. Semua kemewahan bergaya pelayan pelayan koktail, atau penari telanjang, di atas wajah dan badan bekerja seperti itu.
- dari "The Bear Datang Lebih dari Gunung"
Apa makna perawi wanita ini? Adakah dia melihatnya dengan cara yang nampaknya lebih rendah / menghakimi? Adakah dia hanya menilai dirinya sebagai penaklukan seksual yang berpotensi? (Perhatikan bahawa protagonis cerita ini - dan sudut pandang yang mana narator itu "melihat" wanita ini - adalah penaung penuaan.)
Dia menduduki dirinya dengan berpura-pura bahawa dia melihatnya buat kali pertama, sekarang. Rambut kerinting, pendek, dan sangat gelap meresap di kuil-kuil, menghalang kulit gading emas yang halus. Bahu yang luas dan tajam dan kaki panjang, baik dan tengkorak yang agak kecil. Dia tersenyum dengan nada yang luar biasa tetapi tidak pernah secara strategik dan seolah-olah tidak percaya tersenyum sama sekali kerana dia telah menjadi guru lelaki. Garis kekeringan kekal di dahinya.
- dari "Apa Yang Diingatkan"
Perhatikan persatuan emosi yang dibangkitkan dalam penerangan fizikal ini. Apakah perawi ini benar-benar dipertimbangkan dalam pandangannya (sebagai isteri pertengahan umur) suaminya? Apakah yang dapat kita katakan tentang impian dan hasratnya sendiri melalui cara dia melihat "garis-garis samar-samar" di dahinya atau cara dia kelihatan "tidak percaya" tersenyum?
Salah satu contoh terakhir, kegemaran saya, menunjukkan bahawa penerangan fizikal tidak perlu panjang dan kompleks untuk menyampaikan persatuan yang sangat kuat. Cerita "Hateship, Persahabatan, Persahabatan, Cinta, Perkawinan" dibuka dengan seorang protagonis, Johanna, dan rasa kuatnya dirinya seorang wanita yang bertubuh besar dan sederhana di tengah-tengah beberapa langkah yang belum diungkapkan di seluruh negeri. Semua interaksi beliau dengan watak-watak lain membangkitkan perasaannya sebagai wanita yang sangat tidak diingini itu, yang tentunya membina potensi besar untuk peristiwa-peristiwa di kemudian hari dalam cerita untuk membangunkan dan menumbangkan kesan pertama ini.
Seorang penulis yang kurang berkemahiran mungkin mengambil watak seperti ini dan mengurangkannya menjadi template, menggambarkannya sebagai "keras" atau "kasar" atau "berat badan berlebihan." Tetapi Munro menjadikannya sangat halus dan mendalam. Semasa perbualan dengan konduktor kereta api, ketika bertanya mengenai perkapalannya, wanita itu dijelaskan dengan cara ini:
Giginya penuh sesak di hadapan mulutnya seolah-olah mereka sudah bersedia untuk hujah.
Di bahagian akhir untuk siri ini, kami akan melihat elemen lain untuk mengubah penulisan perjalanan anda. Buat masa ini, pertimbangkan bagaimana penerangan fisik yang anda berikan kepada watak-watak menimbulkan persatuan emosi, rasa watak sebagai orang sebenar, bukan hanya kadbod kadbod.
