Perjalanan
David Miller baru-baru ini menemubual penyair dan penulis Suzanne Roberts, yang memoir mengembara John Muir Trail, Hampir Somewhere, telah dianugerahi Anugerah Buku Luar Negeri Kebangsaan 2012.
DM: Tahniah untuk memenangi Anugerah Buku Luar Negara 2012 untuk Hampir Di suatu tempat. Saya masih ingat kerja anda pada buku ini ketika pertama kali kita bercakap pada tahun 2010. Saya tertarik dengan cara jalan buku ini terbentuk. Bolehkah anda membawa kami melalui perjalanan asal anda di Muir Trail, melalui perkembangan anda sebagai seorang penulis, untuk mengerjakan buku ini dan penerbitannya?
SR: Saya mempunyai dua kelas untuk menyelesaikan gelaran saya ketika saya kembali dari hiking John Muir Trail pada tahun 1993, dan dalam salah satu kelas, kursus kesusasteraan wanita, kami digalakkan menulis sekeping kreatif untuk peperiksaan akhir. Saya menulis sebuah esei yang menjadi benih untuk bab 10, "Hantu Muir Pass." Dalam kelas kesusasteraan saya mengajar, saya selalu berakhir dengan projek kreatif, dan saya memberitahu pelajar saya bahawa cerita dan berkata, "Anda tidak tahu, tetapi anda mungkin akan memulakan buku anda. "Saya tidak pasti saya telah memulakan sebuah buku pada masa itu.
Saya perlu terlebih dahulu mencari wanita lain yang menulis tentang alam semula jadi, jadi saya membaca Mary Austin, Isabella Bird, Annie Dillard, Pam Houston - mana-mana wanita yang menulis tentang sifat yang saya dapat tangan saya. Saya tidak boleh menulis buku saya sendiri, atau memasuki perbualan, sehingga saya tahu apa perbualan itu. Saya berakhir dengan MA dalam penulisan kreatif dan PhD dalam kesusasteraan dan alam sekitar, dan kajian mendalam buku membantu saya mencari suara saya sendiri.
Selepas menulis sebuah memoir yang masih berada di dalam laci, saya memulakan Almost Somewhere dengan bersungguh-sungguh pada tahun 2003 ketika saya bekerja di PhD saya dan menulis puisi. Saya selesai draf pada tahun 2009 dan mula menghantarnya, walaupun ia tidak siap. Kadang kala penolakan menyelamatkan kita. Saya mengolah semula buku itu, dan saya menghantarnya kepada hampir 100 ejen, dan orang-orang yang menyatakan minat mengatakan ia tidak cukup komersial. Buku itu kemudiannya membuat satu lagi semakan utama, dan seorang ejen yang sangat baik mencadangkan saya menghantarnya ke akhbar universiti, dan itulah bagaimana saya berakhir di University of Nebraska Press. Buku ini menemui rumah yang sempurna dalam Siri Kehidupan Luar.
Bagaimanakah proses anda untuk menulis bukan fiksyen / memoir berbeza (jika sekalipun?) Dari menulis puisi?
Saya tergoda untuk mengatakan bahawa puisi itu menyeronokkan dan prosa adalah kerja, tetapi itu tidak benar. Kedua-duanya seronok dan keduanya bekerja. Matlamat saya adalah untuk mendapatkan puisi ke dalam prosa, mencipta imej dalam naratif. Saya fikir perbezaan utama dalam penulisan, walaupun, adalah dalam memoir, saya perlu menambah lapisan pantulan, bahagian yang saya fikirkan tentang apa yang saya fikirkan tentang masa ini, sedangkan dalam puisi yang kebanyakannya ditinggalkan oleh pembaca. Dan refleksi atau pemikiran itu sukar kerana ia harus benar-benar jujur untuk menjadi baik, dan sukar untuk mendapatkan kebenaran semacam itu. Terdapat kerentanan di dalamnya. Saya juga berfikir bahawa apabila anda menulis memoir, anda benar-benar perlu menyekat suara itu yang bertanya, "Apa yang anda menulis untuk? Adakah anda benar-benar mahu semua orang mengetahui tentang anda? "Dalam puisi, suara itu marah oleh fakta bahawa saya selalu boleh berkata, " Oh itu? Saya membuatnya."
Saya sangat tertarik dengan tajuk buku terbaharu anda: Plotting Temporality. Ia adalah satu perkataan yang saya gunakan banyak ketika membincangkan penulisan, terutamanya tentang bagaimana kita mengalami tempat (yang 'dibatasi oleh temporality') berbanding bagaimana kita menulis tentang tempat (di mana temporality dapat dimainkan dengan, hampir seperti memproses pos gambar). Apakah yang dimaksudkan dengan "merancang temporal"? Apa itu perbuatan menulis secara asasnya?
Saya fikir soalan anda jauh lebih bijak daripada jawapan saya. Saya dapati tajuk sambil membaca kritikan sastera pada Emily Dickinson. Pengkritik mengatakan bahawa Dickinson melambangkan kesibaran, dan yang tersangkut dengan saya, bukan hanya kerana puisi Dickinson dan penulisan puisi secara umum, tetapi kerana saya menyukai cara kata-kata itu kedengaran bersama, yang pada asasnya saya menulis puisi - bermain dengan cara-cara di mana kata-kata berfungsi bersama. Bagi apa maksudnya, saya fikir bahawa kehidupan kita memaparkan kesempitan. Kami merancang perjalanan hidup kami dari masa ke masa, mencatatkan detik sehingga mereka bertukar menjadi minit dan minit sehingga mereka menguatkan satu jam.
Pagi ini seorang sahabat saya kehilangan ayahnya, dan dia memberitahu saya bahawa salah seorang biarawati di sana telah mengatakan sesuatu tentang "kehidupan sementara kita". Menjadi penyair sendiri, yang bergema dengannya, dan ketika menjawab pertanyaan ini, Saya tidak boleh membantu tetapi memikirkan kedua-dua perkataan bersama-sama: kehidupan sementara. Dan saya juga tidak boleh membantu tetapi berfikir tentang cara menulis adalah cara untuk menangkap kehidupan sementara kita, memperkuatkan detik atau momen supaya ia wujud di suatu tempat kerana masa itu sendiri, baik itu hilang kecuali dalam minda dan kenangan dan seni kita dan kesusasteraan. Obsesi buku itu adalah masa dan kematian dan hubungan seks dan di mana perkara-perkara itu bersilang, jadi tajuk Plotting Temporality, walaupun sukar untuk mengatakan, merasakan hak kepada saya.
Apa yang anda sedang bekerja di El Salvador?
Saya tidak mempunyai apa-apa dalam fikiran, selain bekerja pada bahasa Sepanyol dan tan saya. Tetapi saya selalu menyimpan jurnal, dan biasanya ada sesuatu yang timbul ketika saya melakukan perjalanan, jadi ia akan menjadi kejutan.
