Naratif
Pada masa yang sama menerbitkan cerita-cerita lengkap bersama-sama dengan petikan dari editor dan penulis tiga bulan kajian semula, Glimpse dan Matador memberikan tingkap ke bagaimana penulisan perjalanan naratif berbentuk.
SATU ELEMEN pusat kepada etika Matador selalu berkembang. Apa yang penting tidak banyak cerita atau buku atau projek, tetapi kesinambungan berterusan, momentum hiliran yang saya suka memanggilnya, proses harian menulis, bekerja, melayari, menaikkan keluarga, apa sahaja dan walau bagaimanapun, seseorang dapat meneruskan pembelajaran, mengamalkan, dan mengekalkan kerjanya sepanjang masa.
Apabila cerita muncul dalam talian atau di cetak, apa yang tidak dapat diakses oleh pembaca adalah jam, hari, bulan, dan kadang-kadang bertahun-tahun di belakang perkembangan penulis. Nota, potongan, penulisan semula, semakan semula. Pernyataan dan dialog dan hubungan dengan editor.
Dengan penerbitan awal minggu ini kisah Glimpse Correspondent Lauren Quinn Bones yang muncul di dalam tanah, tiga puluh tahun kemudian, kami memulakan sesuatu yang baru di Matador. Melangkah ke depan, kerana setiap kisah Koresponden diterbitkan, kami akan menerbitkan perspektif serentak dari kedua-dua penulis dan editor mengenai proses semakan.
Sarah menerangkan dalam catatan pertamanya tentang sekeping Lauren:
Apa yang saya ingin tawarkan di Glimpse adalah sejenis x-ray proses editorial, menunjukkan bagaimana kisah dibuat. Apabila sekeping koresponden diterbitkan di Matador, saya akan meletakkan jawatan yang disertakan di sini di Glimpse dengan petikan dari pelbagai draf kerja mereka (selalu, selalu dengan izin mereka - jika seorang penulis tidak selesa dengan ini saya tidak melakukannya) dan dengan perbincangan tentang apa jenis rintangan yang dibersihkan ketika kami meneruskan proses editorial.
Pada tahap yang sangat mementingkan diri sendiri, ini sangat bermanfaat bagi saya untuk memahami tulisan saya sendiri dan dapat merenungkan bulan-bulan penulis dan saya telah menghabiskan bersama-sama. Saya berharap anda juga mendapati ia berguna kerana anda sedang membaca dan menulis, dan ia memberi jaminan (atau merendah diri!) Untuk mengetahui bahawa tiada apa-apa yang keluar sepenuhnya terbentuk dan tidak dapat disentuh, bahawa terdapat banyak jam perbincangan dan pembuatan semula dan back-and- sebelum bahagian akhir yang anda baca keluar semua cantik dan kemas dan digilap, tidak mengkhianati apa-apa daripada laluan unglamorous untuk penerbitan.
Sementara itu, Lauren mengatakan ini mengenai tiga bulan yang dibelanjakan untuk cerita ini:
Draf pertama Essay Dilema Etika saya adalah mengenai peranan yang melekat dalam bias, bagaimana ia mewarnai pengalaman saya di Kemboja-dan banyak pengalaman Barat di Kemboja-dan cara bagaimana untuk menangani secara berkesan dengan kecenderungan itu adalah untuk menghadapi dengan tepat dan secara eksplisit.
Cukup adil, tetapi masalahnya adalah ini: potongan itu berlaku di kepalaku. Tidak ada adegan, tiada watak, tiada cerita. Apa yang ada banyak: metafora, abstraksi, bahasa yang berat dan musings berat, dan saya menguburkan cerita dalam semua itu. Saya telah mengelak, membayangkan-cuba menulis tentang sesuatu tanpa benar-benar menulis tentangnya. Panjang trauma pada lengan.
Saya mencontohkan, melalui penulisan saya, fenomena yang saya akan datang untuk menulis tentang: orang berdiam diri menganggap selepas trauma. Ia adalah kira-kira metafora yang jelas yang anda boleh meminta. Dan saya juga tidak tahu saya melakukannya.
Dan Sarah memanggil saya. Goddamnit.
Kemudian dia menerangkan bagaimana dia bekerja melalui dua penulisan yang lebih lengkap. Jika anda berminat sama sekali dalam proses editorial di sebalik penulisan perjalanan naratif, pasti periksa Blog Editorial Glimpse. Kami akan mempunyai sekeping Glimpse Correspondents lain dalam beberapa minggu akan datang.
