Perjalanan
Mengambil kursus dalam talian dalam kewartawanan perjalanan dan menyertai komuniti yang semakin meningkat ribuan penulis perjalanan, jurugambar, dan pembuat filem di MatadorU.
BAGAIMANA BULAN BULAN kami telah memperluaskan kurikulum di MatadorU. Antara pelajaran baru yang kami tambah ialah kajian dalam bahasa retorik berbanding bahasa telus, serta perjalanan "lucah" dan penulisan nasib. Berikut adalah beberapa petikan yang berbeza yang kami ingin siarkan di sini di rangkaian.
1. Temporality dan bermula dengan apa yang anda ketahui
Intuitif, ramai orang mengaitkan penulisan perjalanan dengan berada di jalan, bergerak dari satu tempat ke tempat, menulis tentang perjalanan seseorang. Dan pada tahap tertentu, ini mungkin menjadi matlamat akhir, ada pelajaran penting dalam permulaan di rumah, menulis tentang di mana anda berada, atau tempat yang paling anda tahu.
Pertimbangkan seminit bahawa setiap orang adalah tempat tempatan, dan seorang pengembara di mana-mana sahaja. Oleh itu, beberapa deskripsi ringkas mengenai kampung halaman orang lain sebenarnya berkesan untuk menulis kepada anda, seperti penerangan ringkas di kampung halaman anda, menulis perjalanan untuk orang lain.
Apabila anda bermula dengan apa yang anda ketahui dengan baik, titik rujukan anda secara naluriah dari nama dan butiran tertentu pada masa yang sama mengambil kira sejarah tempat itu, bagaimana ia berubah (atau kekal sama) dari masa ke masa, dan bagaimana pengalaman anda di sana terjejas pada masa tahun, musim, dan pelbagai faktor yang unik untuk tempat dan budaya tertentu.
Apabila diterapkan untuk menulis, perspektif yang berlapis-lapis ini boleh membawa kepada rasa "hidup terungkap" atau tempat "yang hidup." Kami merujuk kepada ini sebagai tulisan yang mempunyai pengertian temporal tertentu atau temporal.
Perhatikan contoh ini:
Pada petang itu, Cullen dan saya pergi ke Harlowe, di negara rawa, untuk membawa temannya bateri untuk traknya. Satu-satunya kedai di Harlowe ialah Stop-and-Shop Nadine. Zach hidup dalam treler di hujung jalan tanah. Terdapat tong bir di bahagian sampingan, dan tong sampah di depan. Di luar itu, melewati mesin pemotong rumput yang lelah, adalah satu juta dolar bunyi.
Perhatikan betapa spesifik butiran dan keterangannya, bagaimana dalam lima kalimat ringkas yang diberikan bukan sahaja:
- rasa tanah ("tanah rawa")
- saiz / nuansa tempat itu (kedai tunggal, bernama "Stop-and-Shop Nadine")
- tanda-tanda realiti ekonomi yang sukar (Zach tinggal di sebuah treler dengan tong, tukang periuk yang haus, baldi sampah di depan, ini berbeza dengan "pandangan juta dolar"),
tetapi juga lapisan tambahan hanya di bawah permukaan: rasa masa yang berlaku.
Perenggan ini berasal dari karya naratif yang lebih besar oleh editor Matador, Noah Pelletier mengenai bandar-bandar kecil di mana dia dibesarkan. Perhatikan kebiasaan yang ditunjukkan dalam penulisan, dan bagaimana hampir mustahil orang luar menulis tentang tempat ini dengan tahap terperinci yang sama.
2. Memperdaya retorik
Retorik adalah penggunaan unsur linguistik untuk mengeksploitasi pemicu emosi atau memanfaatkan hubungan sosial antara manusia. Unsur-unsur linguistik ini biasanya "taktikal, " sengaja dibuat sebagai dalih atau untuk membujuk pembaca.
Walaupun retorik hampir universal dalam bahasa pemasaran / pengiklanan, serta ucapan politik dan pakar, sering kali muncul dalam tulisan orang tanpa mereka menyadari apa itu atau bagaimana ia mempengaruhi pembaca.
Kerana ia boleh berlaku di mana-mana bahagian ayat, dalam skala mana-mana, dan juga kerana di mana-mana media dalam talian dan cetak, di TV dan di radio, retorik boleh sukar untuk dibaca dari ucapan tidak retorik.
Ia agak mudah untuk diletakkan apabila ia terlalu berlebihan, seperti:
JIKA ANDA SEPERTI BEACH MYRTLE, THEN YOU LOVE TYBEE ISLAND !!
Tetapi ia juga boleh dibungkus mesej yang menjadikannya hampir tidak dapat dilihat oleh kebanyakan pembaca. Sebagai contoh:
Kami pelancong menyediakan pekerjaan dan, lebih daripada itu, terus tradisi berabad-abad lamanya.
Kebencian semula jadi kepada retorik dalam kehidupan sebenar
Satu cara yang berguna untuk berfikir tentang retorik adalah untuk menggambarkannya dalam kehidupan sebenar. Bayangkan awak sedang berjalan di jalan, dan seseorang menghampiri anda membawa tumpukan brosur glossy. Dalam keadaan ini, sering ada insting, sejenis penggera yang akan berlaku, memberitahu anda terlebih dahulu: "Orang ini akan menjual sesuatu kepada saya."
Apabila ini berlaku, biasanya pertahanan kita naik; kita menjadi semulajadi secara ragu-ragu. Kami sering bertanya-tanya, "Siapakah orang ini, dan mengapa mereka bercakap dengan saya?" Kadang-kadang ada perasaan yang diragui samar-samar walaupun dengan mendengar mereka. Itu semua "perbuatan, " yang lazimnya.
Sekarang bandingkan ini dengan perasaan anda apabila anda bercakap dengan rakan atau keluarga dengan cara yang semula jadi, santai, cara yang tidak ada alasan, tiada agenda, tidak ada perasaan sesiapa yang cuba meyakinkan atau meyakinkan yang lain, tetapi hanya berkomunikasi. Dalam kes ini, anda sebagai pendengar secara semula jadi "dilucutkan senjata, " bersedia untuk berbincang mengenai apa sahaja maklumat, idea, atau cerita yang dikomunikasikan.
Retorik dalam bentuk bertulis
Dalam banyak cara, retorik dalam bentuk bertulis adalah sama dengan penjual yang menghampiri anda di jalan, hanya kerana ia berada pada halaman / skrin dan bukannya berlaku dalam kehidupan sebenar, ia kurang menyinggung, mudah dibuang. Namun demikian, kerana kita terdedah kepadanya berulang kali, kita semakin membiasakannya. Ia mempunyai kesan normatif terhadap apa yang kita baca.
Ini amat sesuai dengan penulisan perjalanan. Sepanjang beberapa dekad yang lalu, surat khabar, majalah, dan media perjalanan semua jenis telah membantu "melegitimasi" semacam kodifikasi bahasa perjalanan yang pada asasnya "berpakaian" pemasaran langsung di iklan-iklan. Ia berfungsi dengan unsur-unsur pembungkusan tempat, budaya, dan perjalanan, memecah mereka keluar dari konteks supaya bukan pengalaman asal penulis yang diceritakan, dia "meletakkan" pengalaman untuk berbunyi dengan cara tertentu.
3. Mengenali retorik: Kekurangan masa
Seperti yang kita telah dibincangkan di atas, apabila deskripsi tempat mengalir secara semula jadi dari apa yang anda tahu dengan baik - apabila ia dibina di atas butiran khusus yang jelas - penulisan cenderung mempunyai rasa temporal, rasa tempat yang sebenarnya ada dalam masa. Contoh:
20 Mei 2001, Lapangan Terbang Logan, Boston
Saya telah mencetuskan perjalanan saya ke lounge British Airways dengan memuji wanita mendaftar masuk pada anting-anting perak bersaiz perak. Mereka mengerikan.
Lounge Kelas Pertama sering mendapati saya berdengung pada kombinasi ganjil keju, keropok air, Kahlua, Campari dan apa-apa jenis minuman keras / minuman keras lain yang tidak pernah menyerang saya untuk mencuba di rumah. Hari ini tidak terkecuali.
Lelaki di seberang saya memakai kardigan dan membaca Yacht World. Saya mahu meletakkannya di depan seorang penceramah dan mengalahkan Ramones dan menjatuhkannya dari kewujudannya, untuk memberinya lawatan ke dunia yang tidak perlu dilepaskan dengan satu kaki ke arah yang lain.
Walaupun contoh ini mengandungi jenis penulisan imaginatif dan bahkan spekulatif ("Saya mahu meletakkannya di hadapan penceramah …"), terdapat rasa kesedihan sepanjang keseluruhan petikan. Anda boleh gambar narator di sana di lounge British Airways dan melihat perasaan masa berlalu dalam cerita.
Sebaliknya, retorik biasanya menghilangkan rasa temporal. Dengan kata lain, jenis penerangan terapung tanpa dilampirkan pada masa tertentu:
"Hawaii mempunyai pemandangan yang menakjubkan."
Bila?
"Ini adalah benar Costa Rica."
Bila?
Asrama memberikan panduan orang dalam kehidupan malam terbaik yang ditawarkan oleh ibu kota Paraguay.
Bila?
"Barisan zip mengambil perjalanan anda ke tahap yang baru."
Bila?
4. Ketelusan dan spektrum pengalaman
Ada yang berpendapat (betul, pada pendapat saya) bahawa tiada tulisan yang benar-benar bebas dari retorik. Itu semua bahasa yang ditulis dengan berkesan adalah dalam beberapa cara cuba memujuk.
Tetapi bukannya melihat retorik hanya dalam istilah binari, hitam dan putih, sangat berguna untuk mempertimbangkan bahasa bertulis sebagai spektrum. Di mana setiap perkataan / ayat / perenggan jatuh pada spektrum ini bergantung pada seberapa dekat ia mencerminkan atau menyampaikan apa yang dialami oleh penulis dalam kehidupan sebenar.
Satu istilah untuk ini adalah ketelusan: Penulisan yang lebih dekat mencerminkan pengalaman pengarang dalam kehidupan nyata, semakin "telus" riwayatnya.
Pertimbangkan tahap ketelusan bahagian berikut:
Tiada apa-apa seperti ayam bakar di luar gunung berapi. Apa? Anda masih belum mengalami daging dan ikan gunung berapi? Nah, sudah tiba masanya untuk anda melayari penerbangan seterusnya ke pulau Sepanyol Lanzarote dan membuat lebah untuk restoran El Diablo.
Itulah kerana arkitek dan chef Cesar Manrique telah menggunakan gril besar yang duduk di atas gunung berapi di pulau itu. Pasti, ia bukan gunung berapi aktif, tetapi masih terdapat banyak haba yang datang dari Bumi. Cukup sejuk, kan?
Apa yang mungkin ditulis penulis dalam perenggan di atas jika dia lebih telus tentang pengalamannya? Sebagai contoh, bagaimana jika dia benar-benar berfikir bahawa "ayam gunung berapi" itu adalah perangkap pelancong yang menarik, dan setelah bercakap kepada tukang masak lebih lanjut tentang memasaknya, dia mengetahui bahawa tukang masak itu juga merasa sedikit tidak masuk akal dan memasak lebih di rumah ? Atau makanan kegemarannya di Lanzarote bukan di El Diablo, tetapi salah satu rumah keluarga tempatan?
Sudah tentu, kebenaran sebenarnya mungkin bahawa dia merasakan bahawa makanan itu memang "sejuk", tetapi kerana ia semua dipamerkan secara retoris dan bukannya telus, tidak mustahil untuk pembaca untuk memastikan. Retorik berfungsi dengan mengeksploitasi, bukannya mengekspresikan emosi. Daripada mengatakan "Saya fikir ia adalah sejuk, " perawi menggunakan "Cukup sejuk, betul?" Yang menunjukkan bahawa jika anda tidak bersetuju, entah bagaimana anda tidak "sejuk". Jadi, kita tidak mempunyai cara untuk mengetahui apa yang merasakan narator.
5. Kesan retorik yang tidak diingini dalam pembacaan: Pembungkusan
Apabila menyampaikan secara telus, setiap detailnya adalah. Contohnya:
Kami menghabiskan musim panas di jalan antara rumah dan saya. Saya tinggal bersama ibu bapa saya di Denver, dan kamu tinggal bersama ibu bapa kamu di Oak Creek. Anda baru sahaja tamat pengajian, dan kami tidak akan lagi tinggal lima minit di Boulder. Itulah musim panas saya jatuh cinta dengan kamu kepada Mason Jennings dan pemanduan gunung yang panjang.
Setiap butiran, setiap baris, hanya dinyatakan atau dinyatakan. Setiap baris mendedahkan lebih sedikit identiti naratif dan hubungannya dengan orang lain dalam cerita, maka deskriptor "telus."
Tetapi apabila riwayat tidak telus, hubungan antara orang tetap tidak jelas (atau seperti yang kadangkala dipanggil, "legap"). Watak-watak yang lain daripada naratif boleh dikurangkan kepada suatu jenis pemandangan atau abstraksi, yang berfungsi sebagai latar belakang untuk narator, terutamanya dalam konteks berapa banyak tempat atau orang memenuhi jangkaan naratif. Dengan cara ini, tulisan perjalanan menjadi cara tempat pembungkusan, budaya, dan / atau orang, menggambarkan mereka sebagai sejenis "produk" atau komoditi:
Semasa perjalanan di seluruh dunia, isteri saya, tiga anak lelaki dan remaja saya mempunyai banyak pengalaman yang tidak dapat dilupakan. Mereka termasuk tinggal di Mayan di sebuah kampung Guatemala yang jauh, mendengar laporan langsung dari orang-orang yang selamat dari Killing Fields di Kemboja, dan mendengar bunyi singa singa yang mengintai wilayah mereka pada awal pagi berhampiran Taman Negara Kruger. Walau bagaimanapun, tiada seorang pun daripada mereka berbanding dengan perhentian singkat di sebuah bandar gunung terpencil di salah satu negara terkecil di dunia.
Walaupun penyampai perenggan ini jelas "bepergian" dan mempunyai "banyak pengalaman yang tidak dapat dilupakan, " apa sebenarnya hubungannya dengan "Mayans di sebuah kampung Guatemala yang jauh" atau "yang selamat dari Bidang Killing"?
Satu akan berharap bahawa lebih lanjut dalam sekeping dia akan membuat ini jelas, namun kesan halus (dan mungkin tidak diingini) cara dia memperkenalkan semua watak-watak ini sudah berkesan "membungkus" mereka sebagai rujukan atau perbandingan, kemudian menggunakan retorik pembinaan untuk "memaksa" pembaca untuk menerima bagaimana walaupun dalam "hujungnya" mereka (kampung terpencil, yang selamat dari Killing Fields, singgung singgahan), mereka masih tidak "membandingkan" dengan "berhenti singkat di pekan pergunungan"
Ini adalah bersamaan struktur infomercial untuk beberapa jenis produk - katakan, pembersih wap. Gambar seseorang di TV yang menunjukkan pembersih wap dengan menuangkan benda yang berlainan ke atas permaidani:
Noda wain merah, mustard, saos tomat: tiada apa yang boleh berdiri untuk kekuatan pembersih Steam-Master 2000!
Sekali lagi, produk sampingan khas "pembungkus" budaya / tempat / orang adalah untuk menjadikannya kelihatan seperti produk:
Mayans di sebuah kampung Guatemala terpencil, yang terselamat di Killing Fields, singa yang mengusir wilayah mereka: tidak ada yang membandingkan dengan perhentian singkat di sebuah bandar gunung terpencil.
Kami akan meneruskan minggu depan dengan beberapa lagi konsep yang mengalir dari retorik / ketelusan, seperti perjalanan "lucah" dan "penulisan nasib." Anda juga boleh mempelajari lebih lanjut di MatadorU.
